Kitaron i njegov repertoar u italiji 17. stoljeća

Kevin Mason

PREDGOVOR

Današnja fascinacija (ili možda opsjednutost) prošlošću potaknula je mnoga umjetnička nastojanja, nigdje tako intenzivna i dalekosežna kao na području glazbe. Opće zanimanje za oživljavanjem glazbe prošlosti i osmišljavanje za današnjicu putem uvjerljive izvedbe, spojilo je napore povjesničara glazbe, glazbalara i izvođača i dovelo do razvoja jedne nove znanstvene discipline, često označene kao studij povijesne izvoditeljske prakse. Ova studija je jedna takva i usredotočuje se na glazbalo – kitaron i njegovu povijest, repertoar i izvoditeljsku praksu iz doba prve polovice 17. stoljeća u Italiji. Namjera ovog pregleda više je znanstvena, nego li praktična, te su zbog toga pitanja tehnike i stila sviranja većinom izbjegnuta. Iskrena mi je želja, naime, ovim djelom osigurati temelj za daljnja istraživanja, razmišljanja i studij glazbenika koji se ne zanimaju samo za povijest, nego i za pitanja stila i tehnike. Nadasve se nadam osvijestiti glazbenike za važnost kitarona i njegova golema repertoara i potaknuti izvođenje ove glazbe.

Istraživanje ove studije velikim je dijelom financirano stipendijom Anna May L. Nussbaum Graduate Travelling Fellowship koju mi je 1981./1982. godine dodijelio Department of Music, Washington University, St. Louis. To mi je omogućilo posjetiti knjižnice u Engleskoj, Belgiji, Njemačkoj, Austriji, Italiji i S.A.D.-u i upoznati se sa glazbenicima i raspravljati sa njima o mojim istraživanja u tim zemljama.

Mnogi znanstvenici i izvođači dali su mi neprocjenjive informacije u različitim fazama mojeg istraživanja, kojima osobito zahvaljujem, a to su: Renato Butturi, Tim Crawford, Victor Coelho, Lyn Elder, Peter Holman, Jacob Lindberg, Nicholas McGegan, Ray Nurse, Nigel North, Paul O’Dette, Pat O’Brien, Curtis Price, Sally Sandford, Robert Spencer, James Tyler i Mark Weil. Bez njihova zanimanja i ohrabrenja ova studija nikada ne bi tako daleko dospjela.

Knjižnice i osoblje sljedećih institucija pomogle su mi tijekom mojega istraživanja: u Bologni Civico Museo Bibliografico Musicale, Biblioteca Universitaria i Archivo dell’ Accademia Filarmonica; u Firenci Biblioteca Nazionale Centrale i Biblioteca del Conservatorio de Musica Luigi Cherubini; Biblioteca Universitaria iz Genove; Archivo di Stato i Biblioteca Estense e Universitaria iz Modene; u Rimu Biblioteca Musicale Santa Cecilia, Biblioteca Casanatense i Biblioteca Vallicelliana; u Londonu Library of the British Museum, Library of the Royal College of Music i Senate House Library of the University of London; Christ Church Library i Bodleian Library u Oxfordu; Bibliothèque du Conservatoire Royal de Musique, Bibliothèque Royale Albert I^er, u Brüsselu; Österreichische Nationalbibliothek u Beču; Staats- und Universtitätsbibliothek u Hamburgu; Bayerische Staatsbibliothek u Münchenu; Murhard’sche Bibliothek u Kasselu; Proske-Musikbibliothek u Regensburgu; the University of Michigan Music Library, Ann Arbor; Gaylord Music Library, Washington University, St. Louis; i the Pius XII Memorial Library, Saint Louis University, St. Louis.

Citati iz primarnih izvora čuvaju izvorna pisanja velikim slovima, kurzive i pravopis, ali kratice su detaljno objašnjene. Svi su prijevodi moji, osim ako je drugačije naznačeno u bilješkama.

UVOD

Terminologija: „Kitaron ili teorba“

U sedamnaestom su stoljeću talijanski glazbenici koristili dva imena za glazbalo koje tvori temelj ove studije: chitarrone (kitaron) i tiorba (teorba). Od tih dvaju termina chitarrone se preferirao tijekom prvih triju desetljeća 17. stoljeća, pojavljujući se često na naslovnim stranicama talijanskih tiskovina glazbe. Ime, kao i glazbalo, izgleda da su izumili glazbenici humanisti kao suvremeni pandan antičkoj grčkoj „kitari“. Chitarrone se rijetko susreće izvan Italije, pojavljujući se samo u nekoliko sjeverno europskih pretiska talijanske glazbe i tiskovina talijanizirane glazbe od skladatelja sa sjevera. Nadalje se ime pojavljuje u rijetko kojem talijanskom ili nekom drugom izvoru nakon 1659. godine.

Iako se termin tiorba (teorba) povezuje sa sljepoćom i ponekad se spominje u vezi sa verglom (ili organac) u Italiji šesnaestog stoljeća, oko 1600. tiorba postaje sinonimom sa terminom chitarrone i uskoro postaje opći termin. Kada su strani glazbenici počeli rabiti glazbalo, usvojili su termin tiorba ili neki oblik tog imena. Englezi su ga nazivali theorboe; Francuzi tuorbe ili théorbe, Nijemci theorba, a Španjolci tiorbia. Za razliku od imena chitarrone, koje se prestalo upotrebljavati tijekom 30-tih godina 17. stoljeća, naziv tiorba koristili su talijanski glazbenici sve do sredine 18. stoljeća.

Za glazbenike 17. stoljeća su termini chitarrone i tiorba bili sinonimi. Mnogi moderni znanstvenici pokušali su odrediti svako kao zasebno različito glazbalo, ali su svoja razlikovanja temeljili na pogrešnom tumačenju Michaela Praetoriusa. U dvadeset i petom poglavlju svoje De Organographia, on raspravlja o dvaju tipova teorbe.

U Rima izrađivane (teorbe) i nazivane Chitarrone imaju vrlo dug vrat, takav da njihova duljina sa korpusom iznosi šest i pol stopala i dva palca (1 stopalo=30,48cm, 1 palac = 2,54 cm 6,5 stopala = 195cm, 2 palca = 5,08 cm; sveukupno = 197,54 cm). A korpus nije tako velik, širok i neudoban za držanje i sviranje kao oni koji su se do sada izrađivali u Padovi, i samo su pet stopala dugi. Rimske (koje sada i u Pragu jedan Martin Schott vrlo čisto i marljivo izrađuje, oslikane na ploči Col. V.) imaju na hvataljci na kojoj su prečke (pragovi) samo šest struna ili parova. A padovanske imaju osam. A na vrlo dugom vratu obaju vrsta (glazbala) je osam struna izvan onih koje leže na hvataljci. Kako tu iz godine u godinu dolazi do sve više promjena i ih se izmišlja, zato se o tome ne može ništa sigurnoga napisati.

(Die zu Rom gemacht/ und Chitarrone genennet werden/ die haben ein gar sehr langen Halß/ also /daß desselben lenge mit dem Corpore 6 ½. Schuch unnd 2. Zoll außträgt; Und ist das Corpus nicht so gar groß/ breit und unbequem zu halten und zubegreiffen/ als die bißher zu Padova gemacht worden/ und nur 5. Schuch lang seyn. Die Romanische (welche jetzo auch zu Prag/ von einem Martin Schott genant/ gar sauber und fleissig gemacht werden/ und Col. V. zu finden) haben uff dem Griffe/ doruff die Bünde liegen/ nur 6. Säitten oder Chor/ Die Padoanische aber 8. Säitten. An dem gar langen Halse aber seynd ab beyden Sorten 8. Säitten/ außerhalb derer/ die uff dem Griffe liegen. Wiewohl von jahren zu jahren allezeit mehr enderungen hierinnen vorfallen unnd erdacht werden: Darumb auch nichts gewisses hiervon zuschreiben).

Praetorius također navodi crteže rimskih i padovanskih glazbala na pločama V i XVI odnosno u svojem Theatrum instrumentorum, priloženo djelu De Organographia iz 1620. godine (vidi slike 2b i 2c). Očito je u Italiji bilo najmanje dva različita regionalna stila izrade teorba, od kojih Praetorius jedan naziva chitarrone, a mnogi su primjerci obaju tipova preživjeli. Međutim, nijedan izvor 17. stoljeća ne pravi takvo razlikovanje. Praetorius zapravo u svojoj Syntagma musicum III  razjašnjava da između oba nema praktičnih razlika. Po običaju navodi glazbalo kao theorba, ali ponekad spominje i oba termina zajedno, kvalificirajući njihov međusobni odnos navodom „kitaron to jest teorba“ (Chitarron, dass ist eine Theorba) i „teorba ili kitaron kako ga Talijani nazivaju“ (Theorba oder Chitarron, wie es diee Itali nennen).

Samo oko trinaest talijanskih tiskovina iz prve polovice 17. stoljeća navode termin chitarrone i tiorba zajedno, a u gotovo svakom slučaju jednostavni veznik „o“ ili neka konjuktivna fraza pobliže označuje njihov odnos. Emilio del Cavalieri navodi „kitaron ili teorba kao što se naziva“ (un Chitarrone, ò Tiorba che si dica), Bartolomeo Barbarino spominje „kitaron ili teorba kao što mi znamo reći“ (Chitarrone ò Tiorba che vogliam’ dire), Agostino Agazzari koristi skoro isti izraz kao Barbarino „kitaron ili teorba kao što mi volimo reći“ (Chittarrone, ò Tiorba, che dire la vogliamo), a Alessandro Piccinini izjavljuje „teorba ili kitaron, kao što je bolje za reći“ (Tiorba, ò Chitarrone, per dir meglio).

Definicija i ugodba

Kategoričke izjave o veličini, obliku korpusa, broju rozeta, tipu i duljini produžetka vrata i ožičenju kitarona je nemoguće dati. Kao što smo gore pokazali u navedenim citatima, čak i Praetorius kvalificira svoju definiciju izjavljujući da kod kitarona dolazi do stalnih promjena. Sačuvani dokumenti, glazba i glazbala, međutim, pokazuju da je u Italiji 17. stoljeća kitaron bio glazbalo iz porodice lutnje sa dva napinjala (čivijišta), jedno na kraju dugog produžetka vrata na kojemu su smještene nepritisnute, tj. slobodne dijatonski ugođene kontrabasovske strune, a drugo, za strune koje se pritišću (na hvataljci) ugođene kao na renesansnoj lutnji, ali sa prvom i drugom (ili prvim i drugim parom struna) strunom ugođenom za oktavu niže.

Kitaron je obično bio dugo glazbalo sa duljinom struna na hvataljci od oko 70 do 100 cm, a duljinom kontrabasovskih struna od 110 do 180 cm. Manja glazbala, zvana tiorbini, bila su također poznata (vidi sliku 3). U usporedbi sa talijanskim lutnjama tog razdoblja, sačuvani korpusi kitarona su često veliki, ali plitki, i njihove glasnjače često imaju trostruke rozete.

Redovito je iznad hvataljke bilo šest pari struna i sedam ili osam nepritisnutih kontra-basova. Praetorius i Marin Mersenne podsjećaju da su kitaroni imali pojedine ili jednostruke strune za razliku od lutnje koja je bila ožičena u parovima struna, a pojedinačno ožičenje na kitaronu potkrepljuje nadalje tadašnje slikarstvo i gravure. Mnoga sačuvana glazbala, međutim, su podešena za dvostruko ožičenje, tj. za parove struna iznad hvataljke, što sugerira da su oba tipova ožičenja bila uobičajena.

Sve tabulature za kitaron zahtijevaju kontrabas strune dijatonski ugođene, a na hvataljci ugodbu u kvartama sa tercom u sredini, poput lutnje, ali s prva dva para ugođena za oktavu niže od redovite talijanske ugodbe lutnje. Adriano Banchieri sugerira da je samo prvi par bio snižen za oktavu, ali njegov je izvor jedini u Italiji 17. stoljeća. Pratnje vokalne glazbe Castaldija, Rossija, Corradija i Kapsbergera zapisane u tabulaturi kao i shematski prikaz za ugađanje u predgovoru Kapsbergerova Libro quarto d’Intavolatura di Chitarrone, Rim, 1640., svi oni pokazuju da je kitaron obično bio ugođen na komorni ton nominalan „a“

Banchieri i Praetorius, međutim, sugeriraju da je glazbalo bilo ugođeno za ton niže, a na druge visine komornog tona može se zaključiti i iz različitih duljina struna sačuvanih kitarona.

Crijevne strune nasuprot metalnim žicama

Iako je kitaron obično bio ožičen crijevnim strunama, neki su glazbenici povremeno crijevne strune zamijenili metalnim žicama. Praetorius navodi tu praksu kao dio njegove definicije theorbe.

Sada ih je dvije vrste [teorba]; jedne sa crijevnim strunama^*, a druge sa mesinganim i čeličnim žicama: i ovakvim žicama neki sada ožičuju i obične lutnje. Ali kvarta i kvinta se onda ugađa za oktavu niže, nego inače kao kod teorbe. I to zbog duljine korpusa teorbe, a mesingane žice to ne mogu drugačije podnijeti i postići pravu visinu.

(Deren seynd nun zweyerley Arten; Die eine mit Gegensäitten*: Die andere mit Messings und Stälenen Säitten. Und mit solchen Säitten beziehen auch etliche jetzt die rechten gemeinen Lauten: Aber die Quarta und Quinta wird alsdann umb eine Octav tieffer als sonsten gestimmet/ gleich wie in der Theorba. Und das darumb/ dieweil in der Theorba die lenge des Corporis, und die MessingsSäitten/ solches nicht anders leiden/und die rechte höhe nicht erreichen können.

* Nakon uvida u izvornik očito se radi o tiskarskoj grešci u izvorniku, jer piše „Gegensaitten“ (protustrune, što ne postoji), umjesto Geigensaitten, dakle violinske strune koje su bile iz crijeva. Mason prevodi „crijevne strune“, što tako izričito ne piše, ali je iz konteksta logično. Op. prev. A. M.

Piccinini također spominje metalno ožičenje na kitaronu.

Kažem također da kitaron opremljen metalnim žicama (cetre) kao što je uobičajeno osobito u Bolonji ima vrlo slatku harmoniju i čaroban zvuk za uha. Sada sam uklonio neke mane i pronašao novi način kako da ova glazbala silno poboljšaju svoju kvalitetu. Zamijenio sam petu i šestu strunu i kontrabasove sa srebrnim žicama, a svaki kontrabas na dugom i kratkom produžetku uskladio prema potrebi. Prema tome, izvanredno sam povećao harmoniju, a ovakvo glazbalo naziva se pandora. Čak nije ni preveliko što ga čini prikladnim (za sviranje), no ipak drži zvuk vrlo dugo i dovoljno je duboko za pratnju pjevača, što je rijetka stvar, a svoju ugodbu drži vrlo dobro.

(Dico similmente, che il Chitarrone armato di corde di cetra, come s’usa particolarmente in Bologna rende armonia molto suave, & apporta leggiadra novità all’orecchio. Hora che gli hò levato alcune imperfettioni, e trovato altro modo di fabricare detti stromenti, che di bontà sono migliorati assaissimo, havendoli rimesso la quinta corda, e la sesta, & li contrabassi di fila d’argento, & ogni contrabasso con la tratta longa, e corta, conforme il bisogno, hò accresciuto armonia straordinaria, & chiamano questo strumento così fornito Pandora, & ancora che sia di forma non troppo grande ch’è d’assai, comodità, nondimeno tiene l’armonia longhissima, e profonda assai, che è cosa rara, per accompagnare una voce, che canta, e stà accordata assalissimo.)

Na temelju ovih dvaju izvora su mnogi moderni znanstvenici i izvođači zaključili da su kitaroni bili ožičeni metalnim žicama, a teorbe crijevnim strunama. Ovakvo razlikovanje je neutemeljeno, unatoč tome što u svijetlu drugih dijelova De Organographie, gdje Praetorius nabraja ona glazbala uobičajeno opremljena crijevnim strunama iza kojih slijede redovna ožičena metalnim žicama. Lutnja i teorba uključene su samo u prethodnoj kategoriji, a kitaron uopće nije naveden. Nadalje, na ploči XVI Theatruma je testudo theorbata (teorbirana lutnja) oslikana sa žicama koje se protežu preko konjića na kraj glazbala (poput žičnjaka op. prev.) (vidi sliku 2a), što je svojstveno za glazbala ožičena metalnim žicama poput citre (engl. cittern). Padovanske i rimske teorbe, međutim, prikazane su strunama pričvršćenima na konjiću, što je uobičajeno za trzalačka glazbala sa crijevnim strunama.

Drugi dokazi za metalne žice na teorbi i lutnji potječu iz ne-talijanskih izvora. Michael Drayton u svojoj knjizi Poly-Olbion (London, 1613.) ukazuje da je teorba bila ožičena metalnim žicama: „Neki uživaju tvrdo trzati metalne žice, citre, pandore i teorbe.“ Osim toga iz kasnog 17. stoljeća može se naći i jedan engleski opis teorbo-lutnje sa metalnim žicama u knjizi III Randela Holmea „Academy of Armory.“

Teorbo-lutnja je glazbalo sa dugim vratom i savijenom glavom u kojoj su dvije čivije ili napinjači. Na višem dijelu vrata je četiri rupica, svaka ima po dva napinjača. U sredini vrata je duga šupljina sa šet napinjača na desnoj strani i sedam na lijevoj. Donji dio vrata podijeljen je na šest pragova (prečke), svaki iz crijevnih struna, tijelo kruškoliko izrađeno, više okruglo na dnu, nego gore, sa plosnato-ravnim licem (glasnjačom), okruglom stražnjom stranom i 23 metalne žice.

A theorbo Lute. It is an instrument with a long neck, & a croocked head in which is fixed two pins or pegs. In the higher part of the neck is 4 cavities, each having two pins in them. [In] the middle of the neck [is] a long cavitie in which are place[d] 6 pins on the right side & 7 on the left side. The lower part of the neck is divided into 6 fretts each made by a  bowel string; the body is made peare-like, rounder at [the] bottom than above, with a flat face, & roung back, & wier strings, 23 in number.

Nadalje, u ranom 18. stoljeću u Njemačkoj je Johann Christoph Weigel objavio knjigu o glazbalima koja uključuje gravuru dviju teorba, jedna na kojoj žice prolaze preko konjića i pričvršćene su na dnu glazbala (moguća indikacija na metalne žice) i druga kod koje su strune pričvršćene na konjiću (vidi sliku 4).

Ponekad su se metalne žice kombinirale sa crijevnim strunama radije nego li se nadomještale njima. Godine 1608.-1609. su dvojica engleskih glazbalara dobili kraljevsku povlasticu „da jedini mogu izrađivati viole, violine i lutnje dodatno sa metalnim žicama pored uobičajenih struna za poboljšanje zvuka, njihov je izum, što se prije nije vršilo, ni znalo.“ Mersenne opisuje sličnu kombinaciju crijevnih struna i mesinganih žica na lutnji.

Može se ožičiti lutnju crijevnim strunama i mesinganim žicama ako im se pridoda dva napinjala,  od kojih bi donje nosilo mesingane žice, a gornje crijevne strune, ili obrnuto, ako su u jednozvučju (unisono, dakle dvije iste), one koje se pritišću će vibrirati i potaknuti one koje se ne pritišću (slobodne).

(L’on peut monter un Luth de chordes de boyau & de leton si on luy donne deux tables, dont celle de dessouz porte les chordes de leton, & celle de dessus les chordes de boyau, ou au contraire, car si elles sont à l’unison, celles qui seront touchées feront trembler & sonner celles qui ne seront pas touchées.)

Prema tome, uočava se da žičani materijal ne pravi više razlike između kitarona i teorbe, nego li između lutnje i teorbe. Uobičajene crijevne strune za glazbala iz porodice lutnje ponekad su se zamjenila ili nadopunila metalnim žicama.

Talijanska lutnja sedamnaestog stoljeća

Kao što je gore navedeno, talijanski su kitaroni i lutnje često slično izgledali. Iako su se sedmero i osmero parne lutnje sa malim napinjalom (čivijištem) nastavile svirati u Italiji tijekom 17. stoljeća, mnoge su talijanske lutnje imale produžetke vratova s dugim kontrabasovskim strunama, poput kitarona. Lutnja je, međutim, bila po običaju glazbalo s manjim korpusom i razlikovala se od kitarona po parovima struna iznad hvataljke i što prva dva gornja para nisu bila ugođena za oktavu niže. Unatoč njihove sličnosti oba glazbala su imala različite tonalne karakteristike te su ih zbog toga talijanski glazbenici pažljivo razlikovali u terminologji i funkciji.

U Italiji 17. stoljeća su se sve lutnje sa ili bez produžetka vrata označavale kao liuto, leuto ili lauto. Produžetci lutnja, međutim, se često označavala kao liuto attiorbato (teorbirana lutnja) ili arciliuto (arhilutnja ili nadlutnja). Nijedan dokaz ne sugerira da su Talijani općenito koristili termin „lutnja“ kako bi obuhvatili sve tipove lutnja i teorba.

Talijanski su glazbenici također razlikovali između kitarona i lutnje u odnosu na njihovu glazbenu funkciju. Dok više od dvije stotine zbirki glazbe objavljene u Italiji tijekom prve polovice 17. stoljeća spominju kitaron kao continuo glazbalo, samo otprilike četrdeset navode lutnju. S druge je strane daleko više glazbe za lutnju solo sačuvano, nego za kitaron solo, što sugerira da se lutnja možda preferirala u ovoj ulozi. André Maugars, pišući o talijanskoj glazbenoj praksi, tumači različite funkcije obaju glazbala.

Nema razlike između arhilutnje i teorbe, osim što oni [Talijani] prvi i drugi par struna [lutnje] postavljaju na vrh. [tj. u uobičajenom komornom tonu lutnje], koristeći teorbu za pjevanje, a arhilutnju za sviranje u tisuću varijacija sa nevjerojatnom okretnošću ruke za orguljsku [pratnju].

(N’y ayant autre différence de l ¿Archiluth d’avec la Thuorbe, sinon qui’ols sont monter la seconde et la chanterelle en haut, se servant de la Thuorbe pour chanter, et de l’Archiluth pour toucher avec l’Orgue, avec mille belle varietez, et une vistesse de main incroyable.)

Zaključno, talijanske lutnje i kitaroni pripadaju istoj porodici glazbala, ali se razlikuju po izvjesnim materijalnim osobinama i glazbenim funkcijama. Povijesno gledajući su lutnje po običaju imale manje korpuse i dvostruko ožičenje, tj. parove struna ugođene u renesansnoj ugodbi i svirajući većinom solističku glazbu ili igrajući ukrasnu ulogu u glazbi ansambla. Kitaroni, s druge strane, su imali velike korpuse i pojedinačne žice u promijenjenoj renesansnoj ugodbi sa prva dva parova snižena za oktavu, a u talijanskoj je vokalnoj i instrumentalnoj glazbi po običaju imao prateću ulogu.

PODRIJETLO  KITARONA

Idejna podrijetla

Prvo pozivanje na kitaron pojavljuje se u opisu šest intermezza „La Pellegrina“, izvođenih u Firenci, u svibnju 1589. godine. Službeni firentinski dvorski kroničar Bastiano de Rossi opisao je njihovu postavu, spominjući kitaron u predgovoru prvog intermezza.

U oblaku biješe jedna dama, spuštajući se polagano prema zemlji, svirala je lutnju i pjevajući uz zvuk njezine lutnje i zvukove čembala, kitarona i harfa, koji su bili na sceni.

(In essa nugola una donna, che se ne viniva pian in terra, sonando un liuto, e cantando, oltre à quel del liuto, ch’elle sonava, à suono di gravicembali, chitarroni, e arpi, che eran dentro alla prospettiva.)

Christofano Malvezzi, jedan od skladatelja tog spektakla, opisuje isti komad u svojem izdanju glazbe intermezza, objavljeno dvije godine kasnije, 1591.

Ovaj madrigal [„Dalle più alte sfere“] solistički je pjevala Vittoria, supruga Antonia Archileia, koji je milostivo služio njegovom Veličanstvu velikom vojvodi. Svirala je veliku lutnju u pratnji dva kitarona, jedan je svirao njezin suprug, a drugi Antonio Naldi, također sluga na platnoj listi njegova Veličanstva.

(Questo Madrigale cantò sola Vittoria moglie d’Antonio Archilei, che gratissimi servono il Serenissimo Cran Duca, sonando ella un Leuto grosso accopagnata da due Chitarroni sonati uno dal suo marito, e l’altro da Antonio Naldi anch’esso servitore stipendiato della medisima Altezza.)

Dok su sličnosti između dvaju opisa očite, daljnja usporedba Malvezzijeva i Rossijeva prikaza pojašnjava da svaki opisuje različitu verziju, kod Malvezzija kitaron se spominje često, dok kod Rossija samo jednom. Razlozi zbog različitosti su nejasni, ali izgleda da Rossijev prikaz predstavlja raniju verziju, možda original, dok Malvezzijev odražava reviziju tijekom konačnih faza produkcije, i stoga je pouzdaniji prikaz. Ako se prihvaća ova teorija, kitaron mora da je bio 1589. godine relativno nov i poznat samo nekolicini glazbenika, uključujući one odgovorne za reviziju o kojoj je opširno izvijestio Malvezzi.

Malvezzi nas obavještava da je Jacopo Peri, u ulozi Ariona, slavnog pjesnika antike, pjevao jedan solo madrigal prateći se na svojemu kitaronu tijekom petog intermezza.

Ovu jeku [„Dunque fra torbide onde“] pjevao je Peri, nazvan il Zazzerino, uz sjajnu pratnju kitarona i ushićenu pozornost publike.

(Questo Ecco fù cantato da Jacopo Peri il Zazzerino con maravigliosa arte sopra del chitarrone, & con mirable attentione de gli ascoltanti.)

Rossi, međutim, Perijev nastup opisuje drugačije.

Slušali smo taj madrigal „Ardici, ardici forte“, koji je neki čovjek pjevao uz harfu .. predstavljajući priču o Arionu, citaredu i lirskom pjesniku sa svojim čamcem … [Bio je] obučen poput antičkog glazbenika i pjesnika … [&] u ruci sa lirom  u obliku (izgledom) naše harfe.

(Si comincio à sentir cantar, sopra un’arpe, questo madrigale da un’huomo solo. “Ardici, ardici forte” … Ci rappresentò il Poeta con questo naviglio, la favola d’Arion Citaredo, e poeta lirico … in abito di musico e di poeta all’antica… in mano una lira fatta à guisa della nostra arpe.)

Nadalje, jedan postojeći crtež Bernarda Buonatalentia, dizajnera pozornice i kostima pokazuje Perija u ulozi Ariona sa harfom u ruci. Bez obzira na nepodudarnost, jasno je da su oba glazbala Periju pribavila prikladnu glazbenu pratnju, ali bila i odgovarajući simboli Ariona. Ovaj simbolizam pruža temelj za podrijetlo glazbala nazvanog chitarrone.

Omiljeno glazbalo antičkih grčkih pjesnika bila je kitara (tal. cithara), a prema Vincenzu Galileu, koji 1581. godine piše da je svaki pjesnik koji se na kitari pratio bio citharedo. Kada su pojedini talijanski glazbenici u kasnom 16. stoljeću, uključujući Galilea, težili stvoriti novi stil pjevanja, koji se temeljio, kao što su vjerovali na načelima grčke glazbene deklamacije, htjeli su imati prikladni suvremen pandan kitare za pratnju svojih pjesama.

Renesansni su glazbenici obično povezivali moderna glazbala sa antičkima. Primjerice talijanski nazivi za citru (engl. cittern) su cetra, za gitaru chitarra, oba potječu od kitare (cithara), čak i oblik citre možda potječe od kitare. Galilei nam kaže da harfa nije ništa drugo nego antička kitara sa više struna i nešto drugačijem obliku, a lutnja sa stražnjom stranom u obliku kornjače, također je u srodstvu, ali, sa kitarinom starijom rođakinjom, lirom, što pokazuje lutnjino latinsko ime – testudo.

Vjerojatno je termin chitarrone (doslovno „velika kitara“) skovan tijekom kasnog 16. stoljeća i primijenjen na neka nova glazbala za pratnju solo pjesama skladanih u novom stilu, kasnije poznatom kao stile recitativo. Humanistička asocijacija kitarona je savršeno ilustrirana u intermezzu 1589. godine Perijevom pojavom u ulozi Ariona, pjevajući pjesmu u stile recitativo i prateći se na suvremenom pandanu kitare. U izvornoj je verziji Peri pjevao uz harfu, a u revidiranoj je svirao kitaron.

Dodaci jedan do pet kronološkim redom navode ovaj popis svih glazbenih tiskovina i rukopisa poznatih autoru, koji navode kitaron (ili tiorbu) vremenski je ograničen na razdoblje od 1589. do 1659. godine, odražavajući prva i posljednja pojavljivanja termina chitarrone u glazbenim tiskovinama.

Bibliografske informacije uzete su bilo izravno iz primarnih izvora, ili iz jednog od sljedećih sekundarnih izvora:

Répertoire International des Sources Musicales [RISM]

1. Recueils imprimés, XVIe-XVIIe siécle, ed. F. Lesure. München, 1960.
2. Einzeldrucke vor 1800, ed. K. Schlager, Kassel. 1971-1981.
3. Handschriftlich überlieferte Lauten- und Gitarren-tabulaturen des 15. bis 18. Jahrhunderts, ed. W. Boetticher. München, 1978.

Vogel Emil, et. Al. Bibliografia della musica italiana vocale profana pubblicata dal 1500 al 1700. 3 vol. Pomezia (Pommern?), 1977.

Sartori Claudio. Bibliografia della musica strumentale italiana stampata in Italia fino al 1700. 2 vol. Firenca, 1952. i 1968.

Gaspari Gaetano, Catalogo della Biblioteca del Liceo Mussicale di Bologna. 4 vol. Bologna, 1890.1905.; reprint Bologna, 1961.

Pohlmann Ernst, Laute, Theorbe, Chitarrone: Die Lauten-Instrumente ihre Musik und Literatur von 1500 bis zur Gegenwart. 3. izd. ed. Bremen, 1972.

Ako se na naslovnoj stranici nekog izvora ne spominje kitaron, pridodana je kratka uputa gdje se glazbalo pojavljuje.

Svjetovna vokalna glazba sa kitaronom

Ovaj popis sadržava sve tiskovine i rukopise svjetovne vokalne glazbe koje navode kitaron. Premda su duhovni madrigali i canzonete više pobožne, nego li svjetovne naravi, uključeni su ovdje, jer su im tekstovi prije talijanski, nego latinski. Oznake na desnoj strani pokazuju je li izvor sadrži sole (á 1), duete (á 2) tria (á 3) ili vokalni ansambl iz četiri ili više dionica (á 4+).

Tiskovine

1600.

Rossi Salamone, Il Primo Libro de Madrigali a cinque voci … con alcuni di detti Madrigali per cantar nel Chittarone, con la sua intavolatura posta nel soprano. Venecija, Amadino, 1600., reprint 1603., 1607. i 1612.           (á 4+)

1602.

Caccini Giulio, Le Nuove Musiche. Firenca: Marescotti, 1602., reprint 1607., 1608., 1615. [Kitaron je naveden u predgovoru].             (á 1)

Melli Domenico, Maria. Musiche … composte sopra alcuni Madrigali di diversi. Per cantare nel Chittarone, Clavicembalo, et altri instromenti.

Venecija, Vincenti, reprint, 1603., 1608.   (á 1)

Melli D. M., Le seconde musiche … nelle quali si contengono Madrigali, Canzonette, Arie, et Dialoghi, a una et due voci. Per cantare nel Chittarone, Clavicembalo, et altri instromenti, sì in soprano, come in tenore, et trasportate, comodo per qual parte si piace. Venecija: Vincenti, 1602., reprint 1609.         (á 1, 2)

1605.

Franzoni Amante, I nuovi Fioretti musicali a tre voci … co’l suo Basso generale per il Clavicembalo, Chitarrone, et altri simili stromenti.

Venecija, Amadino, 1605., reprint 1607.             (á 3)

Monteverdi Claudio, Il quinto libro de Madrigali a cinque voci … col Basso continuo per il Clavicembano Chittarone od altro simile istromento, fatto particolarmente per li sei ultimi, & per li altri a beneplacito. Venecija, Amadino, 1605.; reprint 1606., 1608., 1610., 1611., 1613., 1615., 1620., 1643.                       (á 4+)

Radesca Enrico, Canzonette, Madrigali, et Arie alla romana, e due voci, per cantare, et sonare con il Chitarone, o Spinetta … Libro primo. Milano: Tini & Lomazzo, 1605.; reprint 1606., 1612., 1616.         (á 2)

1606.

Barbarino Bartolomeo. Madrigali di diversi autori … Per cantare sopra il Chitarrone, Clavicembalo, o altri stromenti da una voce sola, con un’ Aria da cantarsi da due tenori.Venecija, Amadino, 1606.; reprint 1609.         (á 1,2)

Biffi Giuseppe, Della ricreatione di Posillipo a tre a quattro, et a cinque voci, con un Madrigale a sei nel fine, artificioso. Napulj: Sottile, 1606. [„Catarinella capricciosella mi vai fuggendo. Gagliarda a per sonare con Teorba.]         (á 3,4+)

Brunetti Domenico, L’Euterpe … opera musicale di Madrigali, Canzonette, Arie, Stanze, e Scherzi diversi, in Dialoghi, e Echo, a una, due, tre et quattro voci, da cantarsi in Theorba, Arpicordo, et altri stromenti. Venecija, Amadino, 1606. (á 1,2,3,4,+)

Radesca, Enrico. Il Secondo Libro delle Canzonette, Madrigali, et Arie alla romana a due voci, per cantare, et suonare con il chitarrone, o Spinetta .. con due Corrente nel fine per ballare. Milano, Tini & Lomazzo, 1606., reprint 1616.             (á 2)

1607.

Barbarino Bartolomeo, Il Secondo Libro de Madrigali de diversi auttori … Per cantare sopra il Chitarrone o Tiorba, Clavicimbalo, o altri stromenti da una voce solo, con un Dialogo di Anima e Caronte. Venecija: Amadino, 1607.; reprint 1611.                 (á 1, 2)

Bellanda Ludovico, Musiche … per cantare sopra il Chitarrone, et Clavicimbalo.

Venecija, Vincenti, 1607.         (á 1, 2)

Bonini Severo, Madrigali, e Canzonette spirituali .. Per cantare a una voce sola, sopra il Chitarrone, o Spinetta, o altri stromenti. Firenca, Marescotti, 1607., reprint 1608. (á 1)

Franzoni Amante, Il Secondo Libro delli Fioretti musicali a tre voci … co’l Basso continuo per il Clavicimbalo, Chitarrone, et stromenti simili. Venecija, Amadino, 1607. (á 3)

Monteverdi Claudio, Scherzi musicali a tre voci. Venecija, Amadino, 1607., reprint 1608., 1609., 1615., 1628. [Predgovor navodi kitaron] (á 3)

Santo Pietro del Negro Giulio, Gl’Amorosi pensieri. Canzonette Villanelle et arie napolitane a tre voci da sonare, et cantare su’l Chitarone, Clavecimbalo, et altri stromenti … Libro secondo. Venecija, Gardano, 1607. (á 3)

Santo Pietro del Negro Giulio. Il Terzo libro dell’ Amorose Canzonette Villanelle, et Arie napolitane a tre voci. Da sonare, et cantare su’l Chitarrone. Clavicimbalo, et altri stromenti. Venecija, Raverii, 1607. (á 3)

Scaletta, Orazio. La Cetra temorale, madrigali a due voci et canzonette a tre per cantare nel Chiterone, Leuto, et Clavicembalo. Milano: Tini & Lomazzo, 1607.         (á 2, 3)

1608.

Cagnazzi Maffeo, Passatempi a due voci … per cantare, et sonare con il Chitarrone, o altri instromenti. Venecija: Raverii, 1608. (á 2)

1609.

Bonini Severo. Il Secondo Libro de Madrigali, e Motetti a una voce sola per cantare sopra Gravicembali, Chitarroni, et Organi, con passaggi, e senza. Firenca, Marescotti, 1609. (á 1)

Ghizzolo Giovanni, Madrigali et Arie per sonare et cantare nel Chitarone, Liuto, o Clavicembalo, a una, et due voci … Libro primo. Venecija, Raverii, 1609           (á 1, 2, 3, 4+)

d’India, Sigismondo, Le Musiche … da cantar solo nel Clavicordo Chitarone Arpa doppia et altri istromenti simili. Milano, Tini & Lomazzo, 1609.           (á1,2)

Melli Domenici Maria, Le Terze Musiche … nelle quali si contengono Madrigali, Arie, Scherzi, Sonetti, Dialoghi, et altre, per cantare nel Chittarone, Clavicembalo, et altro instromento per una, et due voci. Venecija, Vincenti, 1609.           (á1,2)

Nantermi Michelangelo, Il Primo Libro de Madrigali a cinque voci … Co’l Basso continuo per il Clavicembalo Chiarrone od altro simile istromento.

Venecija, Amadino, 1609.            (á 4+)

Peri Jacopo, Le Varie Musiche … a una, due, e tre voci con alcune spirituali in ultimo per cantare nel Clavicembalo, o Chitarrone, et ancora la maggior parte di esse per sonare semplicemente nel Organo. Firenca, Marescotti, 1619.                             (á 1, 2, 3)

1610.

Barbarino Bartolomeo, Il Terzo Libro de Madrigali de diversi auttori … Per cantare il Chitarrone o Tiorba, Clavicembalo, o altri stromenti da una voce sola, con alcune Canzonette nel fine. Venecija, Amadino, 1610.                     (á 1, 2)

Bellanda Lodovico, Le Musiche di Lodovico Bellanda per cantarsi sopra Theorba, Arpicordo, et altri stromenti, a una, et doi voci … Libro secondo.

Venecija, Vincenti, 1610.                                                                                                  (á 1, 2)

Ghizzolo Giovanni, Secondo Libro de Madrigali et Arie a una et due voci per sonare et cantare nel Chitarone, Liuto, o Clavicembalo … con duoi  Dialoghi, et un Canto di Sirene con la risposta di Nettuno. Opera sesta. Milano, Tini & Lomazzo, 1610.                       (á 1, 2)

Kapsberger Giovanni Girolamo, Libro Primo di Villanelle a 1. 2. et 3. voci accomodate per qualsivoglia strumento con l’intavolatura del Chitarone et alfabeto per la Chitarra spagnola. Rim, 1610.                                                                                                                     (á 1, 2, 3)

Radesca Enrico, Il Quatro Libro delle Canzonette, Madigali, et Arie alla romana a due voci. Con alcune a tre, et un Dialogo a quattro, nel fine per cantare, et sonare con la Spinetta, Chitarone, et altri simili stromenti. Venecija, Vincenti, 1610., reprint 1616.        (á 1, 2, 3, 4+)

Rontani Raffaelo, Gl’ Affettuosi il Primo Libro de Madrigali a tre voci … per concertare nel Chitarrone, o semplicemente cantati. Firenca, Marescotti, 1610.                                         (á 3)

Rubini Nicolo, Madrigali, e Pazzarelle a due voci … per cantare nel Arpicordo over Tiorba Libro Primo. Venecija, Amadino, 1610.                                                                               (á 2)

1611.

Borlasca Bernardino, Canzonette a tre voci … appropriate per cantar nel Chitarrone, Lira doppia, Cembalo, Arpone, Chitariglia alla spagnuola o altro simile strumento da concerto; com’hoggi di si costuma nella Corte di Roma … Kibro secondo. Venecija, 1611.               (á 3)

1612.

Ceccini Tommaso. Amorosi concetti Madrigali a voce sola facili per cantare et sonare nel Clavicembalo Chitarone o Liuto … Libro primo. Venecija, Amadino, 1612.                  (á 1, 2)

Kapsberger Giovanni Girolamo, Libro Primo di Arie passeggiate a una voce con l’intavolatura del Chitarone, Rim, 1612.                                                                               (á 1)

Montesardo Girolamo, I Lieti giorni di Napoli, concertini italiani in  aria spagnuola a due, e tre voci con le lettere dell’alfabeto per la Chitarra. Madrigaletti, et Arie gravi passaggiate a una, e due voci per cantare alla Tiorba, Gravicimbalo, Arpa doppia, et altri istrumenti … Opera XI, Napulj, Gargano & Nucci, 1612.                                                            (á 1, 2, 3, 4+)

Porta Hercole, Hore di recreatione musicale a una, et due voci … per cantare, et sonare nel Chittarone, o altri instrumenti. Venecija, Vincenti, 1612.                                                (á 1, 2)

1613.

[Autori diversi]. Orfeo. Musiche de Diversi autori eccellentissimi da cantare a una e due voci nel Clavicordo Chittarone e altri instromenti simili. Venecija, 1613.                              (á 1, 2)

Ceccini Tommaso, Canti spirituali a una, due, et tre voci appropriati per cantare, et sonare nel Clavicembalo Chittarone o altro stromento … Opera terza.

Venecija, Vincenti, 1613.                                                                                              (á 1, 2, 3)

Cesana Bartolomeo, Musiche a una doi et tre voci per cantare et sonare con Chitaroni, overo con altri istromenti di corpo. Venecija, Magni, 1613.                                        (á 1, 2, 3)

Ghizzolo Giovanni, Il Terzo Libro delli Madrigali, Scherzi et Arie. A una, et due voci. Per suonare et cantare nel Chitarrone, Liuto, o Clavicembalo … Opera nona.

Milano, Lomazzo, 1613.                                                                                             (á 1, 2, 4+)

Notari Angelo, Prime Musiche Nuove … a una, due, et tre voci, per Cantare con la Tiorba, et altri strumenti. London, Hole, 1613.                                                                             (á 1, 2, 3)

Pace Pietro. Il Primo Libro de Madrigali … per cantare sopra il Chitarone o Tiorba a ltri stromenti da una voce sola, con un Dialogo tra il Peccatore, e la  Morte.

Venecija, Vincenti, 1613.                                                                                                  (á 1, 2)

Patto Angelico, Canoro Pianto di Maria Vergine sopra la faccia di Christo … posta in musica da diversi auttori con un Dialogo, & Madregale Tramutati da l’Istesso. A una voce da cantar nel Chitarone o altri Instromenti simili. Venecija, Magni, 1613.                          (á 1, 2)

Rognoni Taeggio Francesco, Il Primo Libro de Madrigali a cinque voci con il Basso per sonar con ol Clavicimbolo, o Ghitarrone fatto per li sei penultimi, et per gli altri a beneplacito. Venecija, Vincenti, 1613.                                                                               (á 4+)

Romano Giulio, Fuggilotio musicale … nel quale si contengono Madrigali, Sonetti, Arie, Canzoni, et Scherzi, per cantare nal Chitarrone,Clavicembalo, o altro instrumento a una, et due voci … Opera seconda. Venecija, Vincenti, 1613.                                                     (á 1, 2)

Santo Pietro del Negro Giulio, Grazie, ed Affetti di musica moderna, a una, due, e tre voci. Da cantare nel Clavicordo, Chitarrone, Arpa doppia, et altri simili istromenti … Opera quinta, Milano, Lomazzo, 1613.                                                                                   (á 1, 2, 3)

1614.

Barbarino Bartolomeo, Il Quatro Libro de Madrigali di diversi … Per cantare sopra il Chitarrone o Tiorba, Clavicembalo, o altri stromenta da una voce sola, con un Dialogo fra Tirsi, et Aminta. Venecija, Amadino, 1614.                                                                      (á 1, 2)

Cifra Antonio, Scherzi et Arie a una, due, tre, et quattro voci per cantar nel Clavicembalo, Chitarrone, o altro simile istromento.

Venecija, Vincenti, 1614., reprint 1623.                                                                    (á 1, 2, 3, 4)

Dognazzi, Francesco, Il Primo Libro de varii Concenti a una et a due voci. Per cantar nel chitarrone o altri simili istrumenti, Venecija, Magni, 1614.                                             (á 1, 2)

Patta Serafino, Motetti et Madrigali cavati da le poesie sacr… per cantare solo nell’Organo, Clavicordo, Chitarone, et altri instromenti, Venecija, Magni, 1614.                                   (á 1)

Rontani Raffaello, Le varie musiche … a una due e tre voci per cantare nel Clavicembalo, et Chitarrone, Libro primo. Firenca, Pignoni, 1614.                                                        (á 1, 2, 3)

Santo Pietro del Negro Giulio, Secondo Libro delle Grazie ed Affetti di musica moderna, a una, due et tre voci. Da cantare nel Clavicordo, Chitarrone, Arpa doppia, et altri simili istromenti … Opera ottava. Venecija, Vincenti, 1614.                                                 (á 1, 2, 3)

Saracini Claudio, Le Musiche … nelle quali sono Madrigali, et Arie, a una, e due voci, per cantar, e sonar nal Chittarone, Arpicordo, et altri simili istromenti. Con due toccate, per il Liuto attiorbato. Venecija, Vincenti, 1614.                                                                       (á 1, 2)

1615.

Grandi Alessandro, Madrigali concertati a due, tre, e quattro voci per cantar e sonar nel Clavicembalo, Chittarone, o altro simile stromento.

Venecija, Vincenti, 1615.; reprint 1616., 1617., 1619., 1622., 1626.                           (á 1, 2, 3)

Monteverdi Claudio, Il Terzo Libro de Madrigali a cinque voci con il Basso continuo per il Clavicembalo, Cittharone od altro istromento.

Antwerpen, Phalese, 1615. [Prvo izdanje Venecija, 1592. bez basso continua]                 (á 4+)

Monteverdi Claudio, Il Quatro Libro de Madrigali a cinque voci con il Basso continuo per il Clavicembalo. Citharone od altro simile istromento.

Antwerpen, Phalese, 1615., reprint 1644. [Prvo izdanje Venecija, 1603. bez b. c.]           (á 4+)

Pace Pietro, Il Primo Libro de Scherzi et Arie spirituali sopra la Romanesca, Ruggiero, et Aria del Gazella a una doi tre, quattro, et sei voci per cantare nel Clavicembalo, Chitarrone o altro simile instromento … Opera duodecima. VenecijA, Vincenti, 1615.          (á 1, 2, 3, 4+)

Rubini Nicolo, Madrigali a cinque voci … Con il Basso seguito per servire alla Thiorba, Arpicordo, et simili stromenti a beneplacito. Ma necessariamente per li sei ultimi.

Venecija, Magni, 1615.                                                                                                       (á 4+)

1616.

Barbarino Bartolomeo, Canzonette a una e due voci con alcuni Sonetti da cantarsi da una voce sola nel Chitarrone o altro instromento in soprano, overo in tenore, come più il cantate si compiacerà. Venecija, Amadino, 1616.                                                                        (á 1, 2)

Belli Domenico, Il Primo Libro dell’ Arie a una, e due voci. Per sonarsi con il Chitarrone.

Venecija. Amadino, 1616.                                                                                                 (á 1, 2)

Borsaro Arcangelo, Pietosi affetti. Canzonette spirituali a quattro voci … ornate del Basso continuo, per il Clavicembalo, o Chittarone od altro simile stromento.

Venecija, Amadino, 1616. [Prvo izdanje Venecija, 1597., bez continua]                           (á 4+)

Brunelli Antonio, Scherzi, Arie, Canzonette, e Madrigali a una, due, e tre voci, per cantare sul Chitarrone, et stromenti simili … Libro terzo. Opera Duodecima.

Venecija, Vincenti, 1616.                                                                                      (á 1, 2, 3, 4+)

Corradi, Flamminio, Le Stravaganze d’Amore … a una, due, et tre voci. Con la Intavolatura del Chitarrone, & della Chitarra alla spagnola, & con il Basso continuo da sonare nel Clavicembalo, et altri Istromenti simili.

Venecija, Vincenti, 1616., reprint 1618.                                                                       (á 1, 2, 3)

Pace Pietro, Scherzi Arie et Madrigali a una, due, tre, et quattro voci; sopra la romanesca, Ruggiero, et Gazzella; per cantar nel Clavicembalo, Chitarone, o altro simile istromento … Opera decimaterza, Venecija: Vincenti, 1616.                                                       (á 1, 2, 3, 4+)

Radesca Enrico, Il Terzo Libro delle Canzonette, Madrigali, et Arie alla romana a due voci per cantare, et sonare con la Spinetta, Chitarrone, et altri simili stromenti.

Venecija, Vincenti, 1616.                                                                                                      (á 2)

Ugoni Francesco, Giardinetto di ricreatione Canzoni, et Madrigali … ad una, due, tre, quatro et cinque voci. Con il Basso continuo per Clavicembalo, Chitarone, et simili. Et una Canzone francese a quatro. Libro primo.

Milano, Lomazzo, 1616.                                                                                         (á 1, 2, 3, 4+)

1617.

Anglesio Andrea, Il Primo Libro de Madrigali concertati a quattro, et a cinque voci … Con il Basso continuo, per sonare col Chittarone, Clavicembalo, overo Spinetta, e simili altri strumenti. Venecija, Amadino, 1617.                                                                                 (á 4+)

Barbarino Bartolomeo, Madrigali a tre voci da cantarsi nel Chittarone o Clavicembalo con il Basso continuo a ciascuna parte per potere sonare volendosi più di un Chittarone, et con alcuni Madrigali da cantar solo, Venecija, Amadino, 1617.                                            (á 1, 3)

Calestani Vincenzo, Madrigali et Arie per sonare et cantare nel Chitarrone Leuto o Clavicembalo a una e due voci, Venecija, Vincenti, 1617.                                               (á 1, 2)

Fornaci Giacomo, Amorosi respiri musicali … in quali si contengono Scherzi, Arie,Canzoni, Sonetti, e Madrigali, per cantare nel Chitarrone, Clavicembalo, et altri instromenti simili. A una, due, e tre voci …Libro primo, Opera seconda.

Venecija, Vincenti, 1617.                                                                                              (á 1, 2, 3)

Mezzogorri Giovanni Nicolò, Il Pastor Fido Armonico in due parti divisio Parte Primo. Secondo Libro de Madrigali a cinque voci … Col Basso generale per il Clavicembalo, Spinetta, o Chitarone. Venecija, Magni, 1617.                                                                  (á 4+)

Pace Pietro, Il Secondo Libro de Scherzi et Arie spirituali, sopra la Romanesca, et Ruggiero, con altre Arie a una, doi, tre, in sino a sette voci, per cantare nel Clavicembalo, Chitarrone, o altro simile istromento … Opera Decimaquarta.

Venecija, Vincenti, 1617.                                                                                        (á 1, 2, 3, 4+)

Radesca Enrico, Il Quinto Libro delle Canzonette, Madrigali et Arie, a tre, a una, et a due voci per cantare, et sonare, con il Chitarrone, Spinetta, et altri simili stromenti … Opera nona. Venecija, Vincenti, 1617.                                                                                    (á 1, 2, 3)

1618.

Marini Biagio, Madrigali et Symfonie a una 2.3.4.5. … Opera seconda.

Venecija, Magni, 1618. [„Non ten fuggir. Con ritornello per il Bassetto e Chitarrone con due Violini.]                                                                                                                                  (á 1)

Rontani Raffaello, Le varie musiche a una, a due, e tre voci. Per cantare nel Gravicembalo, overo, nella Tiorba, et in altri stromenti simili …Libro secondo, Opera sesta.

Rim. Robletti, 1618., reprint 1623.                                                                                (á 1, 2, 3)

1619.

Anerio Giovanni Francesco, Teatro armonico spirituale di Madrigali a cinque, sei, sette et otto voci concertati con il Basso per l’Organo.

Rim, Robletti, 1619. [„Dialogo del Figliuol Prodigo“ i „La Conversatione de S. Paolo“ imaju obvezne dionice za teorbu]                                                                                                (á 4+)

Basile Lelio, Il Primo Libro de Madrigali a cinque voci.

Venecija, Magni, 1619. [Posveta spominje kitaron i arcileuto]                                          (á 4+)

Bernardi Stefano, Il Terzo Libro de Madrigali a cinque voci, concertati con il Basso continuo per sonare … Opera decima. Venecija, Vincenti, 1619., reprint 1622. [„Bellezze amate. Dialogo a 2. Con Violino, Cornetto e Tiorba o Chitarrone.“]                                              (á 2)

Kapsberger Giovanni Girolamo, Libro Terzo di Villanelle a 1. 2. et 3. voci accomodate per qual si voglia stromento con l’intavolatura del Chiarone et l’alfabeto per la Chitarra spagnola. Rim, 1619.                                                                                                     (á 1, 2, 3)

Monteverdi Claudio, Concerto. Settimo Libro de Madrigali a 1.2.3.4. & sei voci, con altri generi de Canti. Venecija, Magni, 1619., reprint 1622., 1623., 1628., 1641. [„Con che soavità“, „Chiome d’oro“, „Amor che deggio far“ i „Tirsi e Clori“, svi navode pratnju kitarona]                                                                                                                   (à 1, 2, 3, 4+)

Porto Allegro, Nuove musiche … a tre voci. Libro Secondo con Basso continuo per sonar con il Chitaron Opera quarta. Venecija, Magni, 1619.                                                               (à 3)

Stefani Giovanni, Scherzi amorosi Canzonette ad una voce sola poste in musica da diversi … con le lettere dell’alfabeto per la Chitarra alla spagnola. Venecija, Vincenti, 1619., reprint 1620., 1621., 1622. [Predgovor spominje kitaron]                                                                (à 1)

162?

Colonna Giovanni Ambrosio, Scielta de canzonette a voce sola. Per cantare nel Cimbalo, o Chitarrone, con l’alfabeto per la Chitarra spagnola. De più illustri musici de Roma. Milano, Colonna, [bez datuma].                                                                                                          (à 1)

1620.

Milanuzzi Carlo, Aurea corona di Scherzi poetici scelti da la Ghirlanda dell’ Aurora … a due, tre, et quattro voci con il Basso continuo per concertargli nel Clavicembalo, Chitarrone, o altro simile stromenti … Libro primo, Opera terza. Venecija, Vincenti, 1620.      (à 2, 3, 4+)

Rontani Raffaello, Varie musiche a una, e due voci … per cantare nel Cimbalo, e nella Tiorba con l’alfabeto della Chitarra spagnola in quelli più a proposito per tale instromento. Libro quarto. Opera ottava. Rim, Robletti, 1620., reprint 1625.                                     (à 1, 2)

Rontani Raffaelo, Varie musiche a una e due voci … per cantare nel Cimbalo, e nella Tiorba, con l’alfabeto della Chitarra spagnola in quelli più a proposito per tale instromento. Libro quinto. Opera nona. Rim, Robetti, 1620., reprint 1625.                                               (à 1, 2, 3)

Saracini Claudio, Le Seconde Musiche .. per cantar, et sonar nel Chitarrone Arpicordo et altri stromenti. Et nel fine il Lamento della Madonna in stile recitativo.

Venecija, Vincenti, 1620.                                                                                                      (à 1)

Saracini Claudio, Le Terze Musiche .. per cantar et sonar nel Chitarrone Arpicordo et altro stromenti. Et nel fine il Pianto della Beata V.M. in stile reciativo.

Venecija, Vincenti, 1620.                                                                                                      (à 1)

1621.

Bernardi Stefano, Madrigali a due et a tre voci con alcune Sonate a tre per due Violini overo, Cornetti, et un Chitarrone, Trombone, overo Fagotto … Opera duodecima … Libro secondo.

Venecija, Vincenti, 1621., reprint 1627. [„Traditrice beltà-a 3. con Violini e Trombone ò Tiorba.“]                                                                                                                                (à 3)

Colombi Giovanni Bernardo, Madrigali concertati a due, tre, e quatro voci … Con il Basso continuo per il Clavicembalo, Chitarone, o altro simile istromento … Opera quarta.

Venecija, Vincenti, 1621.                                                                                              (à 2, 3, 4)

d’India Sigismondo, Le Musiche … a una et due voci da cantarsi nel Chitarrone Clavicembalo, Arpa doppia et altri stromenti da corpo. Con alcune Arie, con l’alfabeto per la Chiara alla spagnola …Libro quarto. Venecija, Vincenti, 1621.                                     (à 1. 2)

d’India Sigismondo, Le Musiche e Balli a quattro voci. Con il Basso continuo. Venecija, Vincenti, 1621. [Predgovor navodi teorbu]                                                                         (à 4+)

Puliti Gabriello, Armonici accenti a voce sola per cantar nel Chitarrone, et in altri strumenti musicali … Opera vigesima quarta. Venecija, Vincenti, 1621.                                            (à 1)

Valentini Giovanni, Musiche di camera Libro Quarto a due, tre, quattro, cinque, et sei voci, parte concertate con voci sole, et parte con voci et istrumenti, nelle quali si contengono Madrigali et altre varie compositioni. Venecija, Vincenti, 1621. [Knjiga dionica s natpisom „Basso per li Chitarroni“].                                                                                            (à 2, 3, 4,)

1622.

Banchieri Adriano, Vivezze di Flora e Primavera cantate recitate e concertate con voci nello Spinetto, o Chittarone. Opera 44. Venecija, Magni, 1622.                                                 (à 4+)

Castaldi Bellerfonte, Capricci a due Stromenti cioe Tiorba e Tiorbino. 1622. [Šest solo pjesama sa pratnjom u tabulaturi teorbe].                                                                            (à 1)

Grandi Alessandro, Madrigali concertati a due, tre, et quattro voci per cantar e sonar nel Clavicembalo, Chitarrone, o altro simile stromento … Libro Secondo. Opera XI.

Venecija, Vincenti, 1622., reprint 1623., 1626.                                                      (à 1, 2, 3, 4+)

Guazzi Eleuterio, Spiritosi affeti a una e due voci. Cioe Arie Madrigali et Romanesca da cantarsi in Tiorba in Cimbalo et Chitariglia et altri istromenti con l’alfabeto per la Chitara spagnola, Libro primo. Venecija, 1622.                                                                           (à 1, 2) Marini Biagio, Scherzi, e Canzonette a una, e due voci … accomodate da cantarsi nel Chitarone, Chitariglio, et altri stromenti simili, con i suoi ritorneli per il Violino, e Chtarone. Opera quinta. Parma, Viotti, 1622.                                                                                  (à 1, 2)

Milanuzzi Carlo, Primo Scherzo delle Ariose vaghezze commode da cantarsi a voce sola nel Clavicembalo, Cjitarrone, Arpa doppia, et altro simile stromento con lettere dell’alfabeto, con l’intavolatura, e con la scala di musica per la Chitarra alla spagnola … Opera settima.

Venecija, Magni, 1622., reprint 1625.                                                                                   (à 1)

Milanuzzi Carlo, Secondo Scherzo delle Ariose vaghezze commode da cantarsi a voce sola nel Clavicembalo, Chitarrone, Arpa doppia, et altro simile stromento con le littere dell’alfabeto, con l’intavolatura, e con la scala di musica per la chitarra alla spagnola … Opera ottava. Venecija, reprint 1625.

Robletti Giovanni Battista, Vezzosetti Fiori di varii eccellenti autori, cioe, Madrigali, Ottave, Dialoghi, Arie, et Villanelle, a una, e due voci. Da cantarsi con il Cembalo, Tiorba,

Chitarra spagnola, &c. Rim, Robletti, 1622.                                                                    (à 1, 2)                                                                           

Torre Pietro Paolo, Il Primo Libro delle Canzonette madrigali et Arie a una et due voci per cantar nel Clavicordo e Chitarrone. Venecija, Vincenti, 1622.                                       (à 1, 2)

Vitali Filippo, Arie a 1. 2. 3. voci. Da cantarsi nel Chitarrone, Chitarra spagnola, et altri stromenti … Libro quarto. Venecija, Magni, 1622.                                                      (à 1, 2, 3)

1623.

Banchieri Adriano. Barca di Venetia per Padova dilettevoli Madrigali a cinque voci … aggiuntovi il Basso continuo (piacendo) per lo Spinetto, o Chittarone. Venecija, Magni, 1623. [Prvo izdanje u Veneciji 1605. bez continua]                                                                     (à 4+)

Bonaffino Filippo, Madrigali concertati a due, tre, e quattro voci, per cantar, e sonar nel Clavecimbalo, Chitarrone, o altro simile instrumento. Messina, Brea, 1623.        (à 1, 2, 3, 4+)

Ghizzolo Giovanni, Frutti d’amore in vaghe et variate Arie, da cantarsi co’l Chitarrone, Clavecembalo, o altro simile stromento, accomodatovi l’alfabetto con le lettere per la chittara spagnola .. Libro quinto. Et Opera vigesima prima. Venecija, Vincenti, 1623.               (à 1, 2)

d’India Sigismondo, Le Musiche … da cantarsi nel Chitarrone, Clavicembalo, Arpa doppia, et altri stromenti da corpo. Con alcune Arie, con l’alfabeto per la Chitarra alla spagnola … Libro quinto. Venecija, Vincenti, 1623.                                                                                (à 1)

Manzolo Domenico, Canzonette … a una, e due voci con alcune spirituali da cantarsi nel Chitarrone, Arpicordo, et altri stromenti. Con l’alfabeto per la Chitarra alla spagnola.

Venecija, Vincenti, 1623.                                                                                                  (à 1, 2)

Marini Biagio, Le Lagrime d’Erminia in stile recitativo, con alcune Ode da cantarsi con termine affettuoso nel Chitarone, Clavicordo, o altro stromento simile … Opera sesta.

Parma, Viotti, 1623.                                                                                                               (à 1)

Milanuzzi Carlo, Terzo Scherzo delle Ariose vaghezze commode da cantarsi a voce sola nel Clavicembalo, Chitarrone, Arpa doppia, et altro simile stromento, con le littere dell’alfabeto, con l’intavolatura, e con la scala di musica per la chitarra alla spagnola … Opera nona.

Venecija, Vincenti, 1623.                                                                                                      (à 1)

Nauwach Johann, Libro primo di Arie passeggiate a una voce per cantar et sonar nel hitarrone et altri simili istromenti. Dresden, 1623.                                                               (à 1)

Quagliati Paolo, La Sfera armoniosa. Rim, Robletti, 1623. [Šest solo pjesama sa violinom i teorbom.]                                                                                                                                (à 1)

1624.

Berti Giovanni Pietro, Cantade et Arie ad una voce sola con alcune a doi commode da cantarsi nel Clavicembalo, Chitarrone et altro simile stromento, con le lettere dell’alfabeto

per la Chitarra spagnola. Venecija, Vincenti, 1624.                                                       (à 1, 2)                                                                

Milanuzzi Carlo, Quarto Scherzo delle Ariose vaghezze commode da cantarsi a voce sola nel Clavicembalo, Chitarrone, Arpa doppia, et altro simile stromento con le ittere dell’alfabeto con l’intavolatura e con la scala di musica per la Chitarra alla spagnola … Opera undecima.

Venecija, Vincenti, 1624.                                                                                                      (à 1)

Saracini Claudio, Le Quinte Musiche da cantar e sonar nel Chitarone, Arpicordo, Arpa doppia, et simili instromenti. Venecija, Magni, 1624.                                                          (à 1)

Saracini Claudio, Le Seste Musiche da cantar e sonar nel Chitarone, Arpicordo, Arpa doppia, et simili instromenti. Venecija, Magni, 1624.                                                          (à 1)

Vivarino Innocenzo, Madrigali concertati a due e tre voci et a voce con Violini, e Sinfonie per cantar nel Clavicembalo, Chitarone, o altro simile stromento … Opera sesta.

Venecija, Vincenti, 1624.                                                                                                  (à 2, 3)

1625.

Miniscalchi Guglielmo, Arie … Libro Primo per cantarsi nella Spinetta, Chitarrone, e simile istromento. Con l’intavolatura per la Chitarra alla spagnola.

Venecija, Vincenti, 1625., reprint 1627.                                                                                (à 1)

Albini Filippo, Il Secondo Libro dei Musicali Concenti da cantarsi nel Cembalo Tiorba ò Arpa doppia, ad una, e due voci … Opera quarta. Rim, Robletti, 1626.                          (à 1, 2)

Banchieri Adriano, Il Virtuoso Ritrovo Academico del Dissonante punlicamente praticato con variati Concerti musicali a 1.2.3.4.5. voci o stromenti .. Opera XLIX. Venecija, Magni, 1626. [„Fili, ove t’ascondi. Canzonetta per tenore overo soprano nel chitarrone.“]             (à 1)

Grandi Alessandro, Cantande et Arie a voce sola commode da cantarsi nel Clavicembalo, Chitarrone, et altro simile stromento, con le lettere dell’alfabeto per la Chitarra spagnola … Libro terzo. Venecija, Vinenti, 1626.                                                                                    (à 1)

Pasta Giovanni, Affetti d’Erato Madrigali in concerto a due, tre, e quattro voci con il Basso principale … Con alcune Arie nel fine da cantarsi a voce sola nel Clavicembalo Chitarrone o simile instromenti. Libro primo. Venecija, Vincenti, 1626.                                    (à 1, 2, 3, 4+)

Piochi Cristofano, Il Primo Libro delli Madrigali concertati a due, tre, e quattro voci. Con alcune Arie nel fine da cantarsi nel Cimbalo Chitarrone, o simile stromento. Con il Basso continuo. Venecija, Vincenti, 1626.                                                                            (à 2, 3, 4+)

Severi Francesco, Arie … a una, due, et tre voci da cantarsi, nel Chitarrone, Clavecembalo, et altri simili instromenti. Con alcune Arie con l’alfabeto per la Chitarra alla spagnola. Libro primo. Opera seconda. Rim, Masotti, 1626.                                                                 (à 1, 2, 3)

1627.

Aldigatti Marc’Antonio, Gratie et Afetti Amorosi Canzonette a Voce sola … Libro Secondo. Da cantare nel Clavicordo, Chitarone, Arpa doppia, con le lettere del Alfabeto, per la Chitarra spagnola con alcune Sonate di Passacali, Zaravande, Chiacone, Folie … per la Chitarra suddetta. Venecija, Magni, 1627.                                                                           (à 1)

Berti Giovan Pietro, Cantade et Arie ad’una voce sola commode a cantarsi nel Clavicembalo, Chitarrone, et altro simile stromento, con le lettere dell’alfabetto per la

Chitarra spagnola. Libro secondo. Venecija, Vincenti, 1627.                                          (à 1, 2)                                                                       

Bucchianti Giovanni Pietro, Arie, Scherzi, e Madrigali a una, e due voci. Per cantare nel Clavicembalo, Chitarrone o altro simile istrumento … Opera prima.

Venecija, Magni, 1627.                                                                                                     (à 1, 2)

Cantone Serafino, Academia festevole concertata a sei voci col Basso continuo opera di spirituale ricreatione ornata de’ migliori ritratti de’ più famosi musici di tutta l’Europa con l’andata all’inferno, et al paradiso concerti di vari instromenti a un piacevole giuoco d’uccelli. Milano, Rolla, 1627. [Predgovor navodi teorbu.]                                                (à 4+)

Miniscalchi Guglielmo, Arie … Libro Secondo per cantarsi nella Spinetta, Chitarrone, e simile istromento con l’intavolatura per la Chitarra alle spagnola.

Venecija, Vincenti, 1627.                                                                                                      (à 1)

Obizzi Domenico, Madrigali et Arie a voce sola … da cantarsi in Chittarone, Clavicimbalo, o altre sorte d’instromenti, con l’alfabeto all’Ariette per la Chitarra alla spagnola … Libro primo. Opera seconda. Venecija, Vincenti, 1627.                                                                (à 1)

Sabbatini Galeazzo, Madrigali concertati a cinque voci con alcune Canzoni concerate anch’esse diversamente con Sinfonie, e Ritornelli, e nel fine una canzonetta con voci, et instromenti, che si concerta in tempo imperfetto o in proportione inor perfetta, cioè o in numero binario, o in numero ternario … Opera quarta. De Madrigali Libro terzo. Venecija, Vincenti, 1627., reprint 1634. [„Dolce et amara Clori. Madrigale a 3 voci e tre instrumenti-Due Violini e Basso di Viola o Chitarrone e Rosignoli di Creta se piace“.]                         (à 3)

1628.

Crivellati Domenico, Cantate diverse a una, due, e tre voci, con l’intavolatura per la Chitarra spagnola in quelle più approposito. Rim, Robeletti, 1628. [„Io pur saper“ uz pratnju „Tiorba sola“.]                                                                                                                       (à 1)

Milanuzzi Carlo, Sesto Libro delle Ariose vaghezze comode da cantarsi a voce sola nel Clavicembalo,Chitarrone,o altro simile stromento, con le lettere dell’alfabetto per la Chitarra alla spagnola … Opera decima quinta. Venecija, Vincenti. 1628.                                      (à1)

Tarditi Horatio, Amorosa schiera d’ Arie a voce sola per cantare sopra il Clavicimbalo, Chitarrone, Leuto, con le lettere, et intavolature per la Chitarra alla spagnola … Opera sesta. Venecija, Vincenti, 1628.                                                                                            (à 1)

1629.

Grandi Alessandro, Cantade et Arie a voce sola commode da cantarsi nel Clavicembalo, Chitarrone, o altro simile stromento, con le lettere dell’alfabeto, et intavolatura per la Chitarra alla spagnola … Libro quarto. Venecija, Vincenti, 1629.                                 (à 1, 3)

Turini Francesco, Madrigali a cinque cioe tre voci e due Violini con un Basso continuo duplicato per un Chitarrone o simil istrumento. Libro terzo. Venecija, Vincenti, 1629.    (à 3)

1630.

Banchieri Adriano, Trattenimenti da villa concertati in ordine seguente nel Chitarrone con cinque modi. Vaga, e curiosa concatenatione dramatica.

Venecija, Vincenti, 1639.                                                                                        (à 1, 2, 3, 4+)

Frescobaldi Girolamo, Primo Libro d’Arie musicali per cantarsi nel Gravicembalo, e Tiorba. A una, a dua, e a tre voci. Firenca, Landini, 1630.                                           (à 1, 2, 3)

Frescobaldi Girolamo, Secondo Libro d’Arie musicali per cantarsi nel Gravicimbalo, e Tiorba. A una, a due, e a tre voci. Firenca, Landini, 1630.                                           (à 1, 2, 3)

Miniscalchi Guglielmo, Arie … Libro Terzo. Per cantarsi nella Spinetta, Chitarrone, e simile stromento con l’intavolatura per la Chitarra alla spagnola. Venecija, Vincenti, 1630.      (à 1)

Sabbatini Galeazzo, Madrigali concertati a due, tre, quattro, e cinque voci. Con alcune concertate, e tramezzate diversamante con Sinfonie, et Ritornelli … Opera quinta. De’ Madigali Libro quarto. Venecija, Vincenti, 1630., reprint 1637. [Tri skladbe s oznakom „chitarrone se piace.]                                                                                                         (à 2, 3)

1633.

Pesenti Martino, Arie a voce sola commode da cantarsi nel Clavicembalo, Chitarrone, et altro simile stromento, con le lettere dell’alfabeto per la Chitarra spagnola. Con a voce sola sopra il Passacaglio … Libro secondo. Venecija, Vincenti, 1633.                                       (à 1)

Sances Giovanni Felice, Cantade … a voce sola, commode da cantarsi sopra Tiorba, Clavicembalo, Arpa, o altro simile instrumento. Libro secondo. Parte prima.

Venecija, Magni, 1633.                                                                                                         (à 1)

Sances Giovanni Felice, Cantade … a doi voci, commode da cantarsi sopra Tiorba, Clavicembalo, Arpa, o altro simile instrumento. Con un Dialogo a tre. Libro secondo. Parte seconda. Venecija, Magni, 1633.                                                                                  (à 1, 2, 3)

Tarditi Horatio, Madrigali a doi, tre, e quattro voci in concerto per cantar e sonar sopra il Gravecimbalo, Chitarone, pinetta, o altro simile istrumento. Con una Lettera amorosa in stile recitativo a voce sola. Libro secondo. Opera decima.

Venecija, Vincenti, 1633.                                                                                        (à 1, 2, 3, 4+)

1634.

Marini Biagio, Per le musiche di camera Concerti a quatro 5.6. voci, et instromenti Opera  settima. Venecija: Magni, 1624. [ispravljeno 1634. Predgovor i četiri skladbe navode kitaron].

                                                                                                                                         (à 2, 4+)

Vincenti Alessandro, Arie de diversi raccolte daAlessandro Vincenti commode da cantarsi nel Clavicembalo, Chitarrone, & altro simile stromento, con le lettere dell’alfabeto per la chitarra spagnola. Venice, Vincenti, 1634.                                                                         (à 1)

Valvasensi Lazzaro, Secondo giardino d’amorosi fiori, cioe Arie a voce sola accommodte per cantarsi nel Clavicembalo, Tiorba, Chitarone, overo altro simile istromento con  l’alfabeto et intavolatura per la Chitara spagnola … Opera ottava. Venecija, Magni, 1634.

                                                                                                                                           (à 1, 2)               1635.

Anglesi Domenico, Libro Primo d’Arie musicali per canarsi nel Gravicimbalo, e Tiorba. A voce sola. Firenca, Landini, 1635.                                                                                         (à 1)

Gregori Annibale, Ariosi Concenti cioé la Ciaccona, Ruggeri, Roanesca, più Arie a una et a 2. voci da cantarsi nel Gravicembalo o Tiorba … Opera nona.

Venecija, Magni, 1635.                                                                                                     (à 1, 2)

Marini Biagio, Madrigaletti a una due tre e quatro voci, con alcune Vilanelle per cantare nella Chitarilia spagnola, Chitarone o altro simile insromento et con il suo Basso continuo. Lbro quinto Opera nona. Venecija, Magni, 1635.                                                      (à 1, 2, 3, 4+)

Milanuzzi Carlo, Ottavo Libro delle Ariose vaghezze comode da cantarsi a voce sola nel Clavicembalo, Chitarrone, o altro simile stromento, con le lettere dell’alfabeto per la hitarra alla spagnola … Opera decima ottava. Venecija, Vincenti, 1635.                                       (à 1)

Negri Francesco, Arie musicali … commode da anarsi nel Clavecembalo Chiarone o altro simile istromento a una doi voci alcune Cantatae in stile reciativo. Opera prima.

Venecija, Vincenti, 1635.                                                                                                 (à 1, 2)

1636.

Pesenti Martino, Arie a voce sola commode da cantarsi nel Clavicembalo, Chitarrone et altro simile stromento, con le lettere dell’alfabeto per la Chitarra spagnola.  Con una Cantata nel fine … Libro terzo. Venecija, Vincenti, 1636.                                                                 (à 1)

Sances Giovanni Felice, Il Quarto Libro delle Canate et Arie a voce sola … commode da cantarsi sopra Spinetta, Tiorba, Arpa, o altro simile instrumento con due Canzonette a due, et una Arietta a tre voci nel fine. Venecija, Vincenti, 1636.                                             (à 1, 2, 3)

1638.

Busatti Cherubino, Arie a voce sola commode da cantarsi nel Clavicembalo, Chitarone, et altro simile stromento, con le lettere dell’alfabeto per la Chitarra spagnola.

Venecija, Vincenti, 1638.                                                                                                      (à 1)

1641.

Laurenzi Filiberto, Concerti et Arie a una, due, e tre voci, con una Serenata a 5. e doi Violini, e Chitarrone. Venecija, Vincenti, 1641.                                                                 (à 4+)

                                                                             

Spighi Bartolomeo, Musical concerto d’Arie, e Canzonette a una, due, e tre voci, per cantare nel Gravicimbalo, o Chitarrone … Opera quarta. Firenca, Pignoni, 1641.                 (à 1, 2, 3)

Ziani Pietro Andrea, Il Primo Libro di Canzonette a voce sola da potersi cantare nel Clavicembalo, Spinetta, Tiorba, e nella Chittarra spagnuola … Opera terza.

Venecija, Vincenti, 1641.                                                                                                      (à 1)

1642.

Tarditi Horatio, Canzonette amorose a doi, e tre voci per cantar sopra il Clavicembalo, o Tiorba. Venecija, Vincenti, 1642., reprint 1647.                                                               (à 2, 3)

1643.

Laurenzi Filiberto, Arie a una voce per cantarsi nel Clavicembalo o Tiorba … nel dramma della Finta Savia del sig. Giolio Strozzi rapresentato in questo carnevale nel Teatro del sig. Giulio Strozzi rapresentato in questo carnevale nel Teatro del’illusts. Mo. Sig. Gio. Grimani.

Venecija, Magni, 1643.                                                                                                        (à 1)

Milanuzzi Carlo, Nono libro delle Ariose vaghezze commode da cantarsi a una, e due voci nel Clavicembalo, Chitarrone, o altro simile stromento, con le lettere dell’alfabeto per la Chitarra alla spagnola … Opera vigesima. Venecija, Vincenti, 1643.                            (à 1, 2)

1646.

Tarditi Horatio, Arie a voce sola … per cantar nella Spinetta, Chitarrone e altro istrumento. Con le lettere, et intavolatura per la Chitarre alla spagnola. Venecija, Vincenti, 1646.    (à 1)

1647.

Tarditi Horatio, Canzonette amorose Libro Secondo a doi, e tre voci concertate per cantare nel Cimbalo, Spinetta, Tiorba, o altro simile instromento. Venecija, Vincenti, 1647.     (à 2, 3)

1649.

Marini Biagio, Concerto Terzo delle musiche a amera … a 3.4.5.6. e più voci con due Violini, et altri stromenti. Opera XVI. Milano, Camagni, 1649. [„Clorida. Canzonetta a 3 con la Ciaccona per 2 Viole e Chitarrone.“]                                                                               (à 3)

1652.

Tarditi Horatio, Il Terzo Libro di Canzonette e Madrigaletti a doi e tre voci concertate per cantar nel Gravecimbalo, Tiorba et altro istromento … Opera XXXII.

Venecija, Vincenti, 1652.                                                                                                  (à 2, 3)

Rukopisi

München, Bayerische Staatsbibliothek: Mus. ms. 3232k.

Borlasca, Bernardino. „Fioretti musicali con voci, Liuti, Tiorba … con il basso continuo“ oko 1630.

Berlin, Deutsche Staatsbibliothek: Mus. ms. 2260.

Borlasca, Bernardino. „Fioretti musicali à tre voci, con varie sorte d’istromenti cioè Lauto, Tiorba … con il basso“

oko 1631.

Sakralna vokalna glazba s kitaronom

Tiskovine

1607.

Bonini Severo, Madrigali, e Canzonette spirituali … per canare a una voce sola, sopra il Chitarrone, o Spinetta, o altri stromenti. Firenca, Marescotti, 1607., reprint 1608. [Sadrži tri moteta]

1609.

Agazzari Agostino, Psalmi seks, qui in vesperis ad concentum varietatem interponuntur, ternis vocibus, easdem sequitur completorium quaternis vocibus, cum basso ad organum … opus duodecimum. Venecija, Amadino, 1609., reprint 1613., 1618. & 1620. [Predgovor navodi tiorbu.]

Bonini Severo, Il Secondo Libro de Madrigali, e Mottetti a una voce sola per cantare sopra Gravicembali, hitarroni, et Organi, con passaggi, e senza. Firenca. Marescotti, 1609.

1610.

Barbarino Bartolomeo, Il Primo Libro de Mottetti … da cantarsi da una voce sola, ò in soprano, ò in tenore come più il cantate si compiacerà. Venecija, Amadino, 1610. [Posveta spominje kitaron.]

Grandi Alessandro, Il primo libro de Motetti a due, tre, quattro, cinque & otto voci, con una messa à quattro voci accommodati per cantarsi nell’Organo, Clavicembalo, Chitarrone, o simile stromento. Venecija, Vincenti, 1610., reprint 1617., 1618., 1621. & 1628.

1611.

Scaletta Oratio, Timpano Celeste a una, doi, tre, e quatro voci … con il suo Basso continuo per l’Organo. Venecija, Amadino, 1611. [Predgovor navodi kitaron.]

1612.

Fergusio Giovanni Battista, Motetti e Dialogi per concertar a una sino à nove voci, con il suo Basso continuo per l’Organo. Venecija, Vincenti, 1612. [Predgovor navodi kitaron za pratnju dijaloga.]

Capello Giovanni Francesco, Lamentationi, Benedictus, e Miserere da cantarsi il Mercordi, Giovedi, e Venerdi Santo di sera a Matutino. Concertate a cinque voci, et istromenti a beneplacito … Opera terza. Verona, Tamo, 1612. [Knjiga dionica nosi naslov „Terzo Choro Bassi-Chitaroni.“]

1613.

Banchieri Adriano, Terzo libro di Nuovi Pensieri Ecclesiastici da cantarsi con una, & due Voci in variati modi nel Clavacembalo, Tiorba, Arpichitarrone, & Organo; Opera Trentesima quinta. Bologna, Rossi, 1613.

Bellanda Lodovico, Sacre Laudi a una voce per cantare et sonare nell’Organo. Venecija: Vincenti, 1613., reprint 1617., 1619., 1623., 1628. [Sinfonija na „Date nomini“ za tri violine i violone ili kitaron.]

Pesaro Marino, Sacre Laudi musicali … accomodate per sonare nel Citarrone o simile instromento, & cantare con una voce sola … Libro primo. Venecija, Vincenti, 1613.

1614.

Baselli Constantino, Il Primo Libro de Sacri concerti a 1.2.3. et 4. voci. Venecija, 1614. [Nalazište nepoznato. Prema Pohlmannu, Laute, Theorbe, Chitarrone, 3. izd. Bremen, 1972., str. 25. ova tiskovina navodi kitaron.]

Patta Serafino, Motetti et Madrigali cavati da le poesie sacre del reverendissimo padre D. Angelo Grillo … per cantare solo nell’Organo, Clavicordo, Chitarone, et altri instromenti.Venecija, Magni, 1614.

1615.

Burlini Antonio, Messa, Salmi, et Motetti concertati a otto voci in due chori col basso continuo per lOrgano, & una parte per un Violino per chi n’ha commodita. Opera ottava. Venecija, Vincenti, 1615. [Predgovor navodi kitaron.]

Capello Giovanni Francesco, Motetti et Dialoghi a cinque, sei sette, et otto con sinfonie, Ritornelli, et una Messa nel fine. Il tutto variamente concertato, con voci, & istromenti. Venecija, Vincenti, 1615. [Knjiga dionica za kitaron.]

1616.

Grandi Alessandro, Il Quarto Libro de Motetti a due, tre, quattro, et sette voci, con il Basso continuo per sonar nell’Organo. Venecija, Vincenti, 1616., reprint 1618., 1620., 1621., 1628. [„Factum est silentium“ za četiri vokala, dvije violine i kitaron.]

1620.

Tarditi Paolo, Psalmi Magnif. Cum quatuor Antiphonis ad Vesperas Octo Vocib. Una cum Basso ad Organum de cantandi … Liber Secundus. Rim, Soldi, 1620. [Knjiga dionica za tiorbu.]

Valvasensi Lazaro, Brevi Concenti Ecclesiastici alla romana per cantare nel Clavicembalo, Chitarrone overo Organo a voce sola. Opera terza. Venecija, 1620.

1621.

Bernardi Stefano, Concerti sacri scielti, et trasportati dal Secondo, et Terzo Libro de Madrigali a cinque voci con il Basso per l’Organo. Venecija, Vincenti, 1621. [„O quam suavis“ za dva vokala, violinu, cornetto i tiorbu o chitarrone.]

Grandi Alessandro, Motetti a una, et due voi con Sinfonie d’Istromenti Partiti per cantar, & sonar co’l Chitarrone. Venecija, Vincenti, 1621., reprint 1626., 1637.

1624.

Milleville Francesco, Pompe Funebri nel Mortorio di Christo. Responsorii delli Matutini la sera nella Settimana Santa, quali possono anco servire per Motetti in occasione di quaranta hore, 2.3. e 4. voci pari, in Concerto co’l Basso continuo per lo Cavicembalo, Tiorba,  simili’Instromento .. Opera XIIII. Venecija, Vincenti, 1624.

1625.

Banchieri Adriano, Dialoghi, Concerti, Sinfonie, e Canzoni da cantarsi con due Voci in variati modi nell’Organo. Opera XLVIII. Venecija, Gardano, 1625. [„Pulcra es,“ „Anima mea“ i „Nigra sum“ za solo glas, violinu i kitaron.]

Grandi Alessandro, Motetti a una, due, et quattro voi con Sinfonie d’Istromenti partiti per cantar, & sonar co’l Chiarrone … Libro secondo. Venecija, Vincenti, 1637.

Micheli Romano, Dialogus annuntiationis B. M. Virginis vocibus viginti concinendus. Rim, 1625. [Izvoditeljske upute navode da bi tijekom zbora o vječnome Ocu dvije tiorbe trebale svirati.]

1629.

Gallerano Leandro, Messe e Salmi concertati a tre, cinque, et otto voci aggiontovi il terzo choro ad libitum. Opera decima sesta. Venecija, Vincenti, 1629. [Predgovor navodi dvije violine i kitarone u misi i psalmima.]

Tarditi Horatio, Celesti fiori musicali di varii concerti sacri a voce sola per cantare nell’Orgao, Chitarrone, Arpa, Leuto, Spinetta, et altro stromento commodi, et facili per ogni cantore … Libro secondo. Opera ottava. Venecija, Vincenti, 1629., reprint 1640.

1630.

Diruta Agostino, Sacrae modulationes eremitici ordinis divorum … binis, ternis, quinis, senis, septenis, octonis vocibus decantatae, opus decimum. Rim, Masotti, 1630. [Sadrži obvezne dionice teorbe.]

Grandi Alessandro, Raccolta terza di Leonardo Simonetti … de Messa et Salmi del Sig. Alessandro Grandi et Gio. [Croce] Chiozotto à 2.3.4. con basso continuo aggiontovi li ripieni à beneplacito. Venecija, Magni, 1630. [„Laudate Dominum omnes gentes“ za četiri vokala, četiri trombona i tiorba se placet.]

1638.

Cornetti Paolo, Motetti concertati a una, tre, quatro, cinque e sei voci, e parte di essi con uno, o due Violini e un Chiatrone, o Fagotto, o vero Violone, con il suo basso continuo per l’Organo … Opera prima. Venecija, Vincenti, 1638. [„Exulta Iubila“ za dva vokala, violinu i kitaron.]

1639.

Tarditi Horazio, Messe à quattro e cinque voci. In concerto. Con un Laudate in fine concertato con tre voci, doi Violini, e un Chitarrone. Opera decimaquinta. Venecija, Vincenti, 1639.

1646.

Tarditi Horatio, Motetti a voce sola per cantare nell’Organo, Gravicimbalo, Tiorba et altro istromento … Libro terzo. Opera XXIII. Venecija, Vincenti, 1646.

1647.

Rigati, Giovanni Antonio, Motetti a voce sola per cantare nell’Organo,  Gravecembalo, Tiorba et altro instromento … Libro secondo. Venecija, Vincenti, 1647.

1648.

Tarditi Horatio, Motetti a voce sola. Il quarto libro. Per cantar nell’Organo, Cimbalo, Tiorba e altro istromento. Venecija, Gardano, 1648.

Tarditi Horatio, Messe a cinque voci concertate parte con istrumenti, e parte senza. Con alcuni Salmi à tre, à quattro e à cinque concertati, con istrumenti, e senza. Opera vigesima settima. Venecija, Vincenti, 1648. [Knjiga dionica nosi naslov „Tiorba o Violone“.]

1650.

Tarditi Horatio, Concerto musiche varie da chiesa. Motetti, Salmi, e Hinni, a voce sola, a due, e tre, concertati parte con Violini e Tiorba, e parte senza istrumenti. Opera XXX. Venecija, Gardano, 1650.

1653.

Cazzati Mauritio, Messa e Salmi a quattro voci con istromenti, & ripieni a beneplacito et altri Salmi a 1.2.3. con gli istromenti bligati … Opera XIV. Venecija, Vincenti, 1653. [Knjiga dionica naslovljena s „Violone overo Citarone“.]

1656.

Cavalli Francesco, Musiche Sacre Concernenti Messa, e Salmi Concertati con Istromenti Imni Antifone & Sonate, a due 3.4.5.6.8.10. e 12. voci. Venecija. Vincenti, 1656. [Predgovor i četiri komada navode kiaron.]

Rukopisi

Rim, Biblioteca Apostolica Vaticana, Chigi Q. VIII. 188, ff. 1-14, 18v-27v, 28v-35, 35v-44- Četiri sakralna dijaloga za devet do jedanaest vokala, tri violine, viola bass, tiorba i orgulje iz sredine 17. stoljeća.

Instrumentalna glazba ansambla sa kitaronom

Tiskovine

1607.

Rossi Salamone, Il Primo libro dell Sinfonie et Gagliarde a tre, quatro, & a cinque voci … per sonar due Viole, overo doi Cornetti, & un Chittarrone o altro istromento da corpo. Venecija, Amadino, 1607.

1608.

Raverii Alessandro, izd. Canzoni per sonare con ogni sorte di stromenti a quattro, cinque & otto con il suo Basso generale per l’Organo … Libro primo. Venecija, Raverii, 1608.

„Canzon trigesimaquarta per quattro Viole, e quattro Chitarroni, o Leuti“, autor Tiburtio Massaino.

Rossi Salamone, Il secondo libro delle Sinfonie é Gagliarde à tre voci, per sonar due Viole, & un Chittarrone con alcune delle dette à quattro, & à cinque, & alcune Canzoni per sonar à quattro nel fine. Venecija, Amadino, 1608.

1613.

Rossi Salamone, Il Terzo libro de varie Sonate, Sinfonie, Gagliarde, Brandi, e Corrente per sonar due Viole da braccio, & un Chiatarrone, o altro stromento simile. Venecija, 1613., reprint 1623., 1638. [Izdanje iz 1613. ne postoji.]

1615.

Kapsberger Giovanni Girolamo, Libro primo di Sinfonie a quattro. Con il Basso continuo. Rim, Robletti, 1615.

„Avvertimento. Per primo, & secondo Basso s’intende qual si voglia strumento che suoni in consonanza, come sarebbe Lauto, Chitarrone, Cimbalo, Arpa, & suoi simili. Per primo & secondo Canto, Violino, Cornetto, & suoi simili. Per primo, & secondo Basso primo & secondo Coro se piacerà con accrescimento de strumenti.“

1619.

Usper Francesco, Compositioni Armoniche nelle quali si contengono Motetti, Sinfonie, Sonate, Canzoni & Capricci a 1.2.3.4.5.6.7. & 8. voci. Con Basso continuo et in fine la Battaglia a 8. per cantar e sonar … Opera terza. Venecija, Magni, 1619.

„Sinfonija Prima à 8. Violin primo, Flautino, Viola, Liuto ò Chitaron, Violin secondo, tre Viole, & Basso continuo.“

1621.

Bernardi Stefano, Madrigaletti a due a tre voci con alcune Sonate a tre per due Violini overo Cornetti, et un Chitarrone, Trombone, overo Fagotto … Opera duodecima … Libro secondo.

Venecija, Vincenti, 1621., reprint 1627.

Sedam canzona „A 3. Doi Violini, ò Cornetti, & una Tiorba ò Fagotto ò Trombone.“

1622.

Rossi Salamone, Il quarto libro de varie Sonate, Sinfonie, Gagliarde, Brandi, e Corrente per sonar due Violini, et un Chittarrone o altro stromento simile. Venecija, Vincenti, 1622., reprint 1636., 1642., 1646.

1628.

Frescobaldi Girolamo, Il primo delle Canzoni ad una, due, tré, e quattro voci. Accomodate per sonare ogni sorte di stromenti. Rim, Robletti, 1628.

„Canzon quarta. Due canti, e due bassi“, basovska dionica označena s „Tiorba“ i  „Violino“.

1629.

Marini Biagio, Sonate, Symphonie, Canzoni, Pass’emezzi, Baletti, Corenti, Gagliarde,et Retornelli. A 1.2.3.4.5. et 6. Voci, per ogni sorte d’Instrumenti. Un Capriccio per sonar due Violini quatro parti. Un Ecco per tre Violini, et alcune Sonate Capricciose per sonar due e tre parti con il Violino solo, con altre curiose et moderne inventioni. Opera ottava.

Venecija, Magni, 1629.

„Sonata septima sopra à Voi dò vinto il cor. Doi Violni e Chitarone ò Arpa doppia.“

„Sinfonia prima-Doi Violini e Chitarrone ò altro basso.“

8 baletti, „Doi Violini e Chitarone.“

12 corenti, „Doi Violini e Chitarone“.

4 gagliarde, „Doi Violini e Chitarone“.

8 ritornelli, „Doi Violini e Chiarone ò altri stromenti“.

„Pass’ é mezo 10 Parti. à 3. Doi Violini e Chitarone“.

1638.

Molli Antonio, Motetti e Sinfonie a due, tre e quattro voci di Antonio Molli … Opera prima. Orvieto, Ruuli, 1638.

„Sinfonia, La Liera-Due Violini e Tiorba“.

1639.

Ucellini, Marco, Sonate, Sinfonie, et Correnti a 2. a 3. & a 4. per sonare con diversi Instromenti … Libro secondo. Venecija, Vincenti, 1639.

„Sonata seconda à Violino e Tiorba.“

1641.

Fontana Giovanni Battista, Sonate a 1.2.3. per il Violino, o Cornetto, Fagotto, Chitarone, Violoncino o simile altro Istromento. Venecija, Magni, 1641.

„Sonata Nona, con Violino ò Cornetto, Fagotto ò Chitarrone ò Violonzono.“

1642.

Ucellini Marco, Sonate, Arie, et Correnti a 2. e 3. per sonare con diversi Instromenti. Venecija, Magni, 1642.

„Sonata Prima detta la Poggia à 2. Violino e Tiorba.“

„Sonata Terza detta la Tamberlana à 2. Violino e Tiorba.“

1645.

Conserto Vago di Baletti, Volte, Corrente, et Gagliarde, con la loro Canzone alla Franzese … per sonare con Liuto, Tiorba, et Chitarrino a quatro corde alle Napolitana insieme ò soli ad arbitrio, e diletto dé Virtuosi, et Nobili Professori, ò studiosi di questi Instromenti, composti da buono, ma incerto auttore. Libro primo. Rim, Philippus Thomassinus, 1645.

1649.

Ferro Marco Antonio, Sonate a due, tre, & quattro … Opera prima. Venecija, Magni, 1649.

„Sonata Prima à 2. Violino & Viola da gamba, overo Violino e Tiorba, Viola da gamba ò Tiorba.“

„Sonata Seconda à 2. Violino & Viola da gamba, overo Violino e Tiorba.“

„Sonata Terza à 3. Violino, Violetta da braccio & Viola da gamba overo due Violini e Tiorba.“

„Sonata Quarta à 3. Violino, Viola da braccio & Viola da gamba overo due Violini e Tiorba.“

„Sonata Quinta à 3. Violino, Tenore da gamba, e Viola da gamba overo Cornetto, Trombone, e Tiorba.“

„Sonata Decima à 4. Viole, overo due Violini, Violetta da braccio e Tiorba.“

„Sonata Duodecima à 4. Due Violini, Violetta da braccio & Viola da gamba overo due Cornetti, Violetta da braccio, e Tiorba.“

1650.

Kircher Athanasius, Musurgia Universalis sive Ars Magna Consoni et Dissoni in X. Libros Digesta. Rim, Corbelletti, 1650.

„Symphonia à 6. Cytharas, Testudo I, Testudo II, Tiorba I, Tiorba II, Harpa.“

„Symphonia à 5. Cythara, Testudo, Tiorba I, Tiorba II, Harpa.“

„Symphonia à 3. Cythara, Testudo, Tiorbo.“

„Symphonia à 2. Testudo, Tiorba.“

1651.

Neri Masimiliano Sonate da Sonarsi con varii stromenti a tre sino a dodeci. Opera Seconda. Venecija, Magni, 1651.

„Sonata Decima à Otto. Due Violini, Violetta e Tiorba, tre Flauti e Tiorba.“

1656.

Cavalli Francesco, Musiche Sacre Concernenti Messa, e Salmi concertati con istromenti Imni, Antifone, & Sonate, a due 3.4.5.6.8.10. e 12 voci. Venecija, Vincenti, 1656.

Knjiga dionica za violinu, „Canzon A3. Violoncino, overo Tiorba.“

Cazzati Mauritio, Suonate a due Violini col suo Basso Continuo per l’Organo, & un altro à beneplacito per Tiorba, ò Violone … Opera decima ottava. Venecija, Magni, 1656., reprint 1659., 1674., 1679.

1659.

Cazzati Mauritio, Correnti, Balletti, Galiarde a 3. e 4. Venecija: Magni, 1659. [Ranije izdanje, Antwerpen, Phalese, 1651.]

Knjiga dionica nosi naslov „Spinetta o Chitarrone.“

Rukopisi

London, British Library: Add. ms. 34607. Datira iz oko 1620.

Tri canzone à 4 (autor) Giovanni Francesco Anerio. Violino (f. 197), Teorba (f. 216), Cornetto (f. 204), & Leuto (f. 210).

Oxford, Bodleian Library: Mus. Sch. D 260. Sredina sedamnaestoga stoljeća.

Sadrži sinfoniju za dvije vioine, tiorbu, basso di viola i orgulje.

Rim, Biblioteca Apostolica Vaticana: Ms. Chigi Q.VII.205. Oko 1650.

„Canzona A2,“ Violino (f. 28), Tiorba (f. 29), Organo (f. 22).

Rim, Biblioteca Nazionale Centrale: Ms. ms. 156/1-4 (A, B, E, F). Potječe iz oko 1625.-1635.

„Canzona detta la Pozza à 3 di S[tefano] L[andi].“ Leuto (A, f. 9), Tiorba (B, f. 9), & Partitura [Leuto, Tiorba, Arpa] (F, f. 10v).

„Canzona detta la Alessandrina di S[tefano] L[ani] à 3.“ Leuto (A, f. 11v), & Partitura [Leuto, Tiorba, Arpa] (F, f. 12v).

„[Canzona] A2. Sig. {17}r {151} Gio:“ Chitharino (A,f. 15), Tiorba (B,f. 16), Organo (E, f. 9v), & Organo (F, f. 17v).

Uppsala, Universitetesbiblioteket: Instr. mus. i. hs. Caps. 1.10. Datira iz 1654.

„Sinfonia à 6. Primo Tono,“ autor Vinzenzo Albrici. Instrumentirano za tri violine, tri basovske viole, tiorbu, gitaru ili spinet, čembalo i orgulje.

Uppsala, Universitetsbiblioteket: Instr. mus. i. hs. 11.25. Potječe iz 1654.

„Sinfonia à 5.“ Instrumentirano za dvije violine, tiorbu, spinet, lutnju i orgulje.

Kremsmünster, Benediktinerstift (benediktinska opatija): Ms. L 64. Rano sedamnaesto stoljeće. F. 37, „Basso per il Chitarrone, Ballo dell’Grand Duca.“ Samo basovska linija.

Glazba kitarona za solo i duet

Tiskovine

1604.

Kapsberger Giovanni Girolamo, Libro primo d’Intavolatura di Chitarone. Venecija, Pfender, 1604.

1614.

Melii Pietro Paolo, Intavolatura di Liuto attiorbato Libro secondo nel quale si contiene Corrente, Volte, Gagliarde, Preludi & un Tastata. Un Capricio, una Corrente & una volta cromatiche. Un Aria di firenze passeggiata dell’Autore, un Preludio, & una Corrente per la Tiorba, & nel fine del Libro tre Canzoni, 6 una Corrente concertate à due Liuti. Dopo l’Opera aggiuntovi una Volta, & una Gagliarda. Venecija, Vincenti, 1614., reprint 1616.

1616.

Kapsberger Giovanni Girolamo, Libro Secondo d’Intavolatura di Chitarone. [Nepostojeća.]

1620.

Melii Pietro Paolo, Intavolatura di Liuto attiorbato, e di Tiorba. Libro quinto. Nel quale si contiene Balli italiani, alemani, et francese. Nel capo del libro un Capricio, & nel fine una Volta sopra una Bataglia, detta la Rotta del Mansfelt. Con la gionta d’alcuni Caprici, Gagliarde, et Corrente; composte proprie per la Tiorba. Venecija, Vincenti, 1620.

1622.

Castaldi Bellerfonte, Capricci à due stromenti cioe Tiorba e Tiorbino e per sonar solo varie sorti di balli e fantasticare. Modena, 1622.

1623.

Piccinini Alessandro, Intavolatura di Liuto, et di Chitarrone. Libro primo. Nel quale si contengono dell’uno, & dell’altro stromento Arie, Baletti, Correnti, Gagliarde, Canzoni, & Ricercate musicali, & altre à dui, e tre Liuti concertati insieme; Et una inscrittione d’avertimenti, che insegnano la maniera, & il modo di ben sonare con facilità i sudetti stromenti. Bologna, Moscatelli, 1623.

1626.

Kapsberger Giovanni Girolamo, Libro Terzo d’Intavolatura di Chitarrone, con sue tavole per sonar sopra la parte. Rim, 1626. [Nekada u privatnoj knjižnici Raimonda Ambrosinija u Bologni, međutim sadašnja lokacija je nepoznata.]

1640.

Kapsberger Giovanni Girolamo, Libro Quarto d’Intavolatura di Chitarone. Rim, 1640.

1669.

Pittoni Giovanni, Intavolatura di Tiorba nella quale si contengono dodici Sonate da Chiesa per Tiorba sola col Basso per l’Organo, di Giovanni Pittoni Ferrarese. Opera prima. Bologna, 1669.

Pittoni Giovanni, Intavolaturas di Tiorba nella quale si contengono dodeci Sonate da Camera, per Tiorba sola, col Basso per il Clavicembalo, di Giovanni Pittoni Ferrarese. Opera Seconda. Bologna, Monti, 1669.

Tiskovine

Pariz, Bibliotheque Nationale: Rés. Vmd. 30.

„Intabolatura di Chitarone al uso d’Ittalia & altre Provincie.“ Datacija iz 1626. Ova se tiskovina, prema popisu Boettichera, nekada nalazila u privatnoj knjižnici Geneviève Thibault.

Rim, Biblioteca Apostoloca Vaticana: Ms. Barberini Lat. 4145.

„Libro di sonate intavolature su la tiorba.“ Datacie iz 1627., 1638., 1649.-1653. Sadrže dva Kapsbergerova komada.

Pesaro, Conservatorio G. Rossini: Ms. b 14/7346.

f.8v, „Toccata de tiorba bella,“ i moguće drugi komadi za teorbu pomiješani a komadima za lutnju. Datira iz 1610.-1625.

Pesaro, Conservatorio G. Rossini: Ms. b. 10.

ff. 1, 2v, & 23; Talijanska tabulatura kitarona, oko 1616.-1625.

Modena, Archivo di Stato: Ms. Ducale Segreto Busta IV, fascikl A.

Nedatirana tiskovina, no, vjerojatno druga polovica sedamnaestoga stoljeća.

Modena, Archivo di Stato: Ms. Ducale Segreto Busta IV, fascikl B.

Datira iz 1614. Sadrži Kapsbergerove i Piccininijeve komade.

Modena, Biblioteca Estense: Ms. G 239.

Str. 103-127., „Cadenze finali“ za kitaron. Nisu solistička djela, nego ukrašene kadenze i harmonijski razvoji u talijanskoj tabulaturi kitarona. Sredina sedamnaestoga stoljeća.

Berkeley, University of California Music Library: Ms. 757. Str. 31v-42v, & 46v; Talijanska tabulatura kitarona, oko 1620.-1630.

Bologna, Archivio di Stato: Fondo Malvezzi-Campeggi IV-86/746a. Talijanska tabulatura kitarona. Oko 1625.

Krakov, Biblioteka Jagiellonska: Mus. Ms. 40591. Talijanska tabulatura kitarona (i lutnje), oko 1615.-1625. Komadi za kitaron rimske provenijencije na str. 1-14., potpisani sa „Ex libris Stefano Pignatelli.“

Kazališna glazba s kitaronom

Datum na lijevoj margini pokazuje najranije poznatu izvedbu.

1589.

Malvezzi Cristofano, Intermedii et Concerti, fatti per la Commedia rappresentata in Firenze nelle Nozze del Serenissimo Don Ferdinando Medici, e Madama Christiana Lorena. Venecija, Vincenti, 1591. [„Nono parte“ navodi često kitaron.]

1600.

Cavalliere Emilio del. Rappresentatione di Anima, et di Corpo … per recitar cantando. Guidotti, 1600. [Predgovor navodi kitaron.]

1600.

Peri Jacopo, Le Musiche … sopra l’Euridice del sig. Ottavio Rinuccini rappresentate nello sponasalizio dell cristianissima Maria Medici regina Francia e di Navarra. Firenca, Marescotti, 1600., reprint 1608. [Predgovor navodi kitaron.]

1606.

Quagliati Paolo, Carro di fedeltà d’amore rappresentato in Roma da cinque voci per cantar soli, et insieme … con aggiunta di alcune Arie dell’istesso autore, a una, doi, et tre voci. Rim, Robletti, 1611. [Instrumentacija navodi „Violino o altro soprano, Cembalo, Leuto, Tiorba, & altri instromenti.“]

1607.

Monteverdi Claudio, L’Orfeo favola in musica … rappresentata in Mantova l’Anno 1607. Venecija: Amadino, 1609., reprint 1615. [Scenske upute navode kitaron.]

1608.

Monteverdi Claudio, „Il Ballo dell’Ingrate in genere rapresentativo“ iz djela Madrigali Guerrieri, et Amorosi … Libro Ottavo. Venecija, Vincenti, 1638. [Predgovor ballo-a navodi kitaron.]

1615

Monteverdi Claudio,  „Tirsi e Clori. Ballo“ iz djela Settimo libro de Madrigali. Venecija, Magni, 1619., reprint 1622., 1623., 1628., 1641. [Scenska uputa navodi kitaron.]

1620.

Vitali Filippo, L’Aretusa favola in musica … rappresentata in Roma in casa di monsignor Corsini. Rim, Soldi, 1620. [Predgovor navodi teorbu.]

1631.

Landi Stefano, Il S. Alessio. Dramma musicale dall’eminentissimo et reverendissimo signor card. Barberino fatto rappresentare al serenissimo prencipe Alessandro Carlo di Polonia. Rim, Masotti, 1634. [Instrumentacija navodi teorbu.]

1636.

Monteverdi Claudio, „Ballo per l’Emperador Ferdinando III“ iz djela Madrigali Guerrieri … Libro Ottavo. Venecija, Vincenti, 1638. [Scenske upute navode kitaron.]

1640.

Marazzoli Marco, „L’Armida.“ Rim, Biblioteca Apostolica Vaticana, Ms. Chigi Q.VIII.189. [Instrumentacija navodi teorbu.]

BIBLIOGRAFIJA

Glazba: Faksimilna izdanja

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Pesenti Martino, Arie a voce sola libro terzo. Venecija, 1636., faksimil New York, Garland, 1987.

Piccinini Alessandro, Intavolatura di Liuto et di Chitarrone Libro primo. Bologna, 1623., faksimil Bologna, Forni, 1962.

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Sances Giovanni Felice, Cantade libro secondo parte seconda. Venecija, 1633., faksimil New York, Garland, 1987.

Santo Pietro del Negro Giulio, Grazie ed affetti. Milano, 1613., faksimil New York, Garland, 1987.

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Glazba: Suvremena izdanja

Aldrich Putnam, Rhythm in Seventeenth-Century Italian Monody with an Anthology of Songs and Dances. New York, Norton, 1966. [Sadrži popijevke Antonija Brunellija (1616.) i Vincenza Calestanija (1617.).]

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Capello Giovanni Francesco, „Miserere mei Deus,“ iz Lamentationi (1612.). objavio: Jeffrey Kutzmann, „The Monteverdi Vespers of 1610 and their Relationship with Italian Sacred Music of the Early Seventeenth Century.“ Disertacija na sveučilištu University of Illinois, 1972., II., str. 1037-1057.

Cavalli Francesco, „Ave maris stella,“ „Salve Regina,“ i „In convertado“ iz Musiche sacre (1656.). objavio: James H. Moore, Vespers at St. Mark’s: Music of Alessandro Grandi, Giovanni Rovetta, and Francesco Cavalli. Ann Arbour, UMI Research Press, 1981., II., str. 108-113., 144-149, 221-228.

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Joyce John J., The Monodies of Sigismondo d’India. Ann Arbour, UMI Research Press, 1981. [Sadrži jedanaest komplenih komada iz Le musiche (1609.) i četiri komada iz Libro quinto (1623.).]

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Malvezzi Cristofano, Intermedii et concerti (1591.), objavio D. P. Walker u: Musique des intermèdes de La Pellegrina. Pariz, CNRS, 1963.

Marini Biagio, String Sonatas from Opus 1 and Opus 8. objavio Thomas D. Dunn i William Gudger. Ser. 2, vol. 10 od Collegium Musicum Yale University, Madison, Wisc., A-R Editions, 1982.

Massaino Tiburtio, „Canzon trigesima quarta,“ iz Raverii, Canzoni per sonare (1608.). Objavio Raffaello Monterosso u: Tiburtio Massaino. Liber Primus Cantionum ecclesiasticarum (1592), Drei Instrumentalcanzonen. Vol. 110 od Denkmäler der Tonkunst in Österreich. Graz, Akademische Druck-und Verlaganstalt, 1964.

Monteverdi Claudio, Tutte le opere. Objavio Gian Francesco Malipero. 16 vol. Beč, Universal Edition, 1926.-1942.; reprint 1968.

• Vol. 5. Il Quinto libro de madrigali (1605.).
• Vol. 7. Settimo libro de Madrigali (1619.).
• Vol. 8. Madrigali guerrieri et amorosi (1638.).

Vol. 10. Scherzi musicali (1607.).

• Vol. 11. L’Orfeo (1609.).

• Peri Jacopo, L’Euridice (1600.), objavio Liugi Torchi. Vol. 6 od L’Arte Musicale in Italia. Milano, Ricordi, 1968.
• L’Euridice (1600.), objavio Howard Mayer Brown. Madison, Wisc., A-R Editions, 1982.

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• Sinfonie, Gagliarde, Canzone 1607-1608. objavili Fritz Rikko i Joel Newman. 3 vol. New York, Mercury Music Corp., 1965., 1966., & 1971.
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